《寄生虫》是一部在制作上拥有较高水平的电影，这部电影在风格类型上可以被清晰地分为两个部分。以“中点”为界，前半部分属于黑色喜剧，后半部分则属于惊悚片。前半部分，导演通过新奇的故事设计和滑稽的情节来制造笑点。镜头语言方面也颇有亮点：导演喜欢使用富有层次感的镜头，以开场第一个镜头为例，一个镜头同时展现了外部环境、房间半地下的位置、晾晒的袜子指明这是一处民宅。导演和摄影师善于把握摄影机的移动，常常以镜头代替剪辑，例如主人公第一次踏入豪宅时，从进门上楼梯到进入院子，连续的镜头中，摄影机多方向移动的同时始终保持主角与环境并列。后半部分，导演主要通过情节的惊险来制造惊悚氛围，在千钧一发的时刻，着实让观众把心提到了嗓子眼。情节的一次次转折，观众的情感也随着主人公心理一起跌宕起伏。当然，这部电影也并非没有瑕疵：导演不太擅长对话场景的分镜和剪辑，例如在基婷假扮艺术老师与太太对话的桥段，越肩镜头的使用实在差强人意。还有，角色的情感动机不清晰，角色的反应也不合理：例如一开始窝窝囊囊的一家人，为什么儿子在豪宅任职家教以后，就开始胆大包天，极尽其能占领豪宅？这期间似乎缺乏一些体系人物心理转折的桥段。父亲最后选择杀死豪宅的男主人，这期间父亲的心理弧线，观众恐怕很难理解。《寄生虫》这部电影可能被误认为对社会阶级分层、贫富差距有着深刻的寓意。然而，这部电影在社会意义方面，其实表达的只是“穷生奸计，富长良心”的陈旧偏见。片中的穷人被描绘成一群奸恶、狡猾的越轨者，穷人之间互相倾轧残杀。而富人则高贵善良，是无辜的受害者。将贫穷与非道德，易犯罪相联系，是一种前现代的，即二十世纪以前上流社会对于下层的偏见。其来源是上层滥用其价值观来评价下层，以及上层对下层人民的实际情况缺乏多角度地了解，因此形成了下层人民堕落、相对不文明的刻板印象。然而导演奉俊昊却没能克服对穷人的偏见，依旧把贫穷和罪恶划等号。还让角色在剧中直接说出：“如果我要是有钱，我也会成为善良的人”。电影这一艺术形式，擅长于通过故事、角色塑造、情感调动来让观众领悟导演想表达的观点，今年获奖的《小丑》就是一个比较好的例子。更高一级的表现方式，则是借助隐喻、象征。而《寄生虫》的导演则直接让角色喊出导演想表达的观点：“我要是有钱了，也会变善良”。这种处理方式还是比较粗糙的，也意味着导演对自己电影本身的表达能力缺少点信心。影片中多次出现楼层划分，穷人家在地下，富人家在高山上，躲避债务的流浪汉住在地下室，不用做家务的太太住在楼上，本来穷人无法涉及上层社会，富人也无暇去管穷人，可他们最终因为金钱同处一室，一场暴雨成了阶层炸药的导火索，让两个阶层的矛盾被一览无遗，穷人无家可归，富人却在享受大雨，雨过后还能享受明媚的阳光，跟亲朋好友聚餐，最终矛盾激化，所有人都成了阶级冲突的陪葬品。这是一个充满荒诞的寓言，而至于到底哪方是寄生虫，我相信在穷人一家一开始呛在杀虫剂中时，答案已经很明显了。金基宇去地下室想扔掉那块代表贫穷的石头，证明自己已经融入了富人社会，可是阶层固化哪是一块石头能拜托掉的。归根结底，哪一方都没有错，错的其实是这个社会。

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