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奉俊昊在《寄生虫》的采访中提到了垂直型构造，在基宇去假装补习老师去给多慧上课时，是一种向上的过程，爬坡爬楼梯。在大雨之中回到家则是一种不断向下的运动，这是对于阶层与人物命运的描述，而开头基宇去上课的镜头便十分直观了，仰角镜头与光线运用。基宇一家的地下室与多慧家的豪宅光线对比十分明显，自然光惬意地打在脸上，而在基宇一家半地下室的缘故，自然光是罕见的。不仅建筑的构造还有人物的站位都似乎决定了阶层中个体的宿命。昏暗的隧道其实就是穷人们渴望寄生于上层的欲望的具象化，如同一直贪婪无比的树根深深地扎根在朴家的最深处，吸取它谋生所需的养分。如果基泰一家的半地下室是底层的代表，那么朴家的密室则是更为底层的空间，它与世隔绝一般的封闭空间让管家一家与基泰家展开斗争，这是同一弱势阶级的寄生残杀斗争。想起了《母亲》中同样对于弱势群体，贫富阶层的刻画，母亲将刀砍向了更弱者，是为了儿子犯下的错误而掩盖，即同样与《寄生虫》一样为了生存，但表现方式上有点出入而已。（奉俊昊导演似乎很钟意一种封闭的空间感，像《雪国列车》中封闭的车厢，《杀人回忆》中偏远的山村，《寄生虫》中的地下密室。这种封闭空间似乎给了我们一种人物之间的交流与行为构成了如社会系统般的观感，《雪国列车》中体制的思考如同政治寓言，《杀人回忆》中对于社会现实残酷见解。导演试图将有限空间中所表达的社会等级具象化，电影化。）

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