引言

戴锦华教授曾经在书中提到：“她们在自我质疑，自我陈述甚或是自我否定中困难地开始对自己精神性别的确认与对自己现实遭遇及文化困境的呈现。她们作为话语主体再度开始对男权文化的黑海和女性的历史雾障的涉渡与穿越。尽管此间的女性话语仍是混乱杂陈的，女性的本文仍充满了裂隙。”纵观女性电影创作，以期展现女性主义的电影大多是消极的，导演本身及主角都受制于“菲勒斯中心”的男性话权中，在体现母性的大爱品质或讲述女性自身成长时都难以逃脱萦绕在创作之上的男权思维和男凝窥视。

女性意识是指“以女性的眼光洞悉自我，确定自身本质、生命意义及其在社会中的地位”。对外来说，是指“从女性的角度出发审视外部，并对其加以富于女性生命特色的理解和把握”。随着女性主义思潮和理论的普及传播，女性导演们开始创作出众多真正具有女性意义，讲述女性生活和个人成长的电影佳作，塑造出更加多元化的女性形象。向内，探寻女性真正的内心世界；向外，以女性视角看待世界。“作为世界的二分之一，女性以及女性电影，都还有无限的可能。”

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电影《青春变形记》

近来，原定3月11日北美院线公映，因疫情而全线转至流媒体的动画电影《青春变形记》（Turningred）在海内外都引发了诸多

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