十月份看的《寄生虫》，看完，我就感觉绝对要冲刺奥斯卡。要打破亚洲电影在奥斯卡的历史壁垒。果然，在年2月10日奥斯卡颁奖礼上，它还真应景了一个词，“技惊四座”，连续获得四个奥斯卡小金人。最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际电影。

奥斯卡创立于年。九十多年的历史，在《寄生虫》之前，获得最佳影片提名的亚洲电影，奥斯卡创立于年，至今举办了92届，在此之前获得“最佳影片”提名的非英语片或非美国电影只有九部，要知道，这九部最后没有摘得大奖。

《寄生虫》创造了历史，成为首部荣获奥斯卡的非英语片。这是亚洲电影的绝对荣光，是韩国电影的一个奇迹。我们熟悉的意大利电影《美丽人生》、李安的《卧虎藏龙》、黑泽明的《乱》等，都是只获得提名，而没有实现历史的突破。

获奖的这一时刻，让韩国电影和导演奉俊昊都捧上了至高无上的地位。可到底，《寄生虫》何以收割奥斯卡评委们的期待，又以什么样的价值观获得“奥斯卡”的青睐呢？

我只能说我个人的理解。韩国的贫富和阶级只是韩国社会的表面现象，奥斯卡更看重《寄生虫》的电影内核的本质。就是贫富差距是韩国很难跨越的巨大鸿沟。而这个鸿沟，导致了两个群体巨大的落差，以及无法诉说的隐形矛盾。两个阶级会在某个关键点，微妙地一触即发，引发出一场貌似没有来由的血雨腥风。

回归到电影本身，电影除了连环的构思，细节的隐喻，情节逐渐走向高潮的铺垫之外，还离不开所有演员的表演，小孩儿都是演技派，吊打各种流量明星。

这对儿穷人父子，用他们的眼神表达了，为什么穷人就是穷人，因为他们从来没有上进的心，用欺骗的方式获得的工作，不是想着努力去做好，而是贪婪地想着如何去获得更多利益。

而这对儿出身优渥的富人夫妇，却用他们的神情告诉我们，他们最终为什么会被穷人杀死，是因为他们虽然富贵，看似善良，却没有一颗怜悯的心。

电影中的冲突和矛盾很多，都是从细节来展现，穷人一家用欺骗的手段获得了富人一家的信任，获得不错收入后，不是去想着改变现在的生存状况，生活环境，而是想着如何偷奸耍滑。有一点金钱底气之后，第一件事就去欺负以前他们不敢大声吆喝的醉鬼，父子两人用水去攻击比他们更弱的人。

有一点金钱底气之后，第一件事就去欺负以前他们不敢大声吆喝的醉鬼，父子两人用水去攻击，比他们更弱小的人。

富人一家虽然很喜欢穷人一家给他们的生活带来的服务与便利，但是他们时时处处表现出来的优越感和不可过界的蔑视，让穷人一家有如有芒刺在身的不适感，那份隐隐的嫉妒，让他们随时不安。

冲突就在一个暴雨的夜里开始爆发了，而冲突里还藏着冲突。被穷人一家设计赶走的老佣人，还在这个豪华的房子里藏着一个秘密。

这一段戏很是精彩，两组寄生在富人家庭的穷人，开始了精彩对决，他们趁主人不在的时候，在主人的房子里各种糟蹋反转，坐着主人的大沙发上，感觉做主人的舒畅与惬意，互相求饶，又互相占得上风，厮杀得不可开交。（看到这，我想我以后是对找保姆有一点点阴影。）

在第二天雨过天晴的草坪上，在印第安人假扮舞会上，琴声飘扬，酒觥交错，在香气四溢的餐桌旁，房子的秘密被血淋淋地撕开了。

在撕开的过程中，穷人父亲因为富人父亲一个举动，突然举刀砍向了他。而这个举动，就是富人知道他是一个穷人后，下意识地捂了一下鼻子，去捡起穷人掉在地上的车钥匙。

电影的剧情不是我一两句能解释清楚的，我只能说出自己理解的一些大概的脉络，以及一小点的偏颇的想法。可电影讲清楚了就有了剧透的嫌疑。毕竟一千个人眼中，就有一千个哈姆雷特。

我看完这个电影，脑子闪出一个新闻，武汉一个热干面老板，对一名食客突然涨价一块钱，这个食客的怒火，让店老板瞬间命丧黄泉。

不是不喜欢武汉，也不因为此次疫情讨厌武汉，我还会去武汉逛东湖，看樱花，吃热干面。只是此时恰恰想起这个案件，同时也联想到电影中一个场景，一场暴雨，让太多住地下室的人无家可归，政府让他们安置在体育馆里，一人一个铺位。

武汉此时将会展中心、医院，多个床位，与电影中的场景何其的相似。愿疫情之后，有人能据此事件，创作出有深度的作品，警醒世人，记住教训。最好能冲刺诺贝尔或者奥斯卡之类的，剖析出人们面对灾难时的多面性，美与丑，善与恶，假与真，懦弱与担当，自私与奉献。

韩国是一个贫富差距很大的国家上，有很多人，生活不易，他们在某个地方，背井离乡，奔走糊口，住在阴暗的环境里，穷，且无路可走。

所以，电影提醒我们，无论何时，都要警告自己，谦虚慎行，怀有悲悯之心，具有大爱情怀。

但是也不能为有恶意的穷人辩护，任何一个人，只要有向上向善之心，就不会过得阴郁不堪，只要努力，总会走到有光亮的地方。