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大家好，欢迎来到淘气敏说电影，评价一部电影的标准不仅仅是“真实性”和“叙述感”。这部影片仍然具有韩国电影最显著的特点，看到了电影中的事实阴影，影片横扫最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本和最佳国际影片四项大奖，奉俊昊在国际电影更令人印象深刻，《寄生虫》更是有着耀眼的光环。显然，奉俊昊在这部新作中极度展示了他的才华。在创造“建筑”形象的同时，他还写了一篇“社会学论文”

我喜欢电影中的一句话：“他总是触及底线，但从不突破。”除了在叙述上的多次逆转外，他还尝试了许多流行戏剧类型和基调的变化。它从家庭琐事开始，奠定了流行戏剧的基调。从“潜入”富人家庭到完全“寄生”上层阶级的全部过程充满了冷嘲热讽和舞台安排，散发出黑色喜剧的魅力。

以形象为标准显然是奉俊昊创作这部电影的首要目的。开始时的第一个提升镜头微妙地显示了与“地面”的距离感，窗口略微向上倾斜。在大厦内部，奉俊昊巧妙地利用两个大楼梯、厨房与客厅的距离以及窗外的草坪，将室内空间按顺序地分割开来。

穷人和富人在不同的环境下被安置在不同的整洁空间。从单一角度来看，人物与空间是和谐的，但一旦不同的街区之间有了接触，就会形成剧烈的视觉冲击感。奉俊昊利用不同空间的角度和大小差异，创作出具有关系意蕴的不同人物的“分层”镜头。无论哪一方获得动力，他们似乎很难站在同一个平面上。

当关键事件发生时，影片的整体风格呈现变化，整体场景变暗，配乐剪辑节奏加快，影片因不断添加“紧急事件”而呈现出强烈的悬念和惊悚色彩。导演对这些类型的转换不是通过文本脚注，而是对图像本身的微妙把握。

自始至终《寄生虫》在这三组人物中，一组是宋康昊为首的贫穷家庭，另一组是李善均为首的富豪家，另外的是富豪的附庸老管家。三组角色之间形成的小社会生态就像一个社会实验。奉俊昊继续控制变量，通过三组人物对“智力”和“情感”两个见地的不同理解，展示班级之间的差异和问题。

第一个是“聪明”，这几乎是整部电影中强调的一个术语。“寄生”的整个过程本质上是一种博弈和欺诈，这也意味着双方的决策将有所不同。很明显，这就是电影表面上的表现。康大叔一家扣上一枚又一枚戒指，耗尽了一点智慧，终于使全家成功地寄生上流社会；事实上，这个贫穷的家庭非常聪明。就连康大叔的妻子也情不自禁地觉得有钱人愚蠢而“善良”。

首先是富人。在整部电影中，我个人认，富人展现出一副情绪低落、漠不关心的面孔。无论是家庭成员之间的沟通，还是对穷人的礼貌和不友好态度，即使在紧急情况和极端情况下，他们仍然在很大水准上保持着尊严和理智。我们好似看不到富人在影片中表现出太多的情感。面对任何问题，他们的习惯是冷静、得体、从容不迫、沉默，这就是他们身上的“气味”。

穷人可以说是毫无忌讳地表达自己的情感。当他们的家人坐在一起时，他们开始叹息和抱怨。最小的儿子很快就爱上了这位受辅导的富家女，他们全家都对“气味”这个词很敏感。我们看到这个家庭的喜怒哀乐。看来，面对具体事情，他们会下意识地表现出最真实的态度和反应，这也是他们独特的“气味”。

影片显示了韩国社会阶层的严重问题。它被设计成一个聪明的小人物故事，具有浓烈的戏剧弹性和充分的悬念。标题“寄生虫”是一个隐喻，石头也是一个隐喻。大量涉及政治背景的边角被用作装饰品，并有一个巨大的数字很多台词可以用金句来突出显示。这部电影还是很好看的，有空记得要看看哟

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