“钱就是熨斗，把一切都烫平了”，当母亲忠淑说出这句话时，恐怕不会有人敢小瞧这个女人，她虽卑微的活着，却世事洞明，充满智慧。

《寄生虫》就是这么尖锐，它成为我们窥视韩国社会中贫富两极的一个窗口，围绕两个家庭之间的差距，交流，越界和气味，进行了多角度和全方位的叙事，并运用隐喻和对比，使得两个阶层矛盾的从酝酿，失控，到爆发变得更自然，合理，引人入胜。

01真的是穷生奸计，富长良心吗？

影片从住在半地下室的基泽一家开始叙事，所谓的半地下室，指的是有个仅高出地面一小截的窗户，从屋内望去，经常会有醉汉在窗前撒尿。

基泽一家人都没有工作，一个偶然的机会，儿子基宇经同学推荐，到富豪朴社长家帮助社长女儿多惠辅导功课，后来经过一家人的谋划，妹妹基婷，父亲基宇和母亲忠淑先后全都来到朴社长工作，成为依附于朴社长生活的一家人。

替换掉原来的佣人并不容易，这一过程也十分精彩。这一家四口贡献了精湛的演技，坚持“熟人推荐”信任锁链的社长太太也给了他们可乘之机。

其实，围绕贫富阶层生活空间和状态的电影并非新鲜的类型，比如年上映的《大都会》（弗里兹·朗作品），影片中富翁儿子在奢华的花园里里醉生梦死，穷人在漆黑的地下城中忍饥挨饿。

与《大都会》所表现的尖锐的阶级对立，资本家为富不仁所不同的是，本片的基泽一家人几乎和朴社长一家没有直接冲突，社长太太也很善良，甚至长期秘密住在朴社长家别墅的地下室里的吴勤世，也十分感激朴社长，在临死前也不忘表达对朴社长的问候。

相反地，基泽一家人却不断地运用欺骗，谎言，实现一家对朴社长的“寄生”，而且在朴社长一家人外出后，鸠占鹊巢，偷偷享受着豪宅生活的舒服和惬意，似乎印证了“穷生奸计，富长良心”这句俗语。

生日宴会上的惨案使得事情走向严肃和冷峻的氛围，我们不得不反思究竟是哪里出了问题，为何一向对朴社长毕恭毕敬的金司机，会突然拿刀刺死朴社长？观众情感上的不接受，并不能取代惨案发生客观性的一面，其中一个重要的因素就是弥漫影片始终的气味。

02气味

导演奉俊昊在影片中开创性地引入“气味”这一嗅觉，让影片的元素更加丰富起来，与光影，声音，色彩相比，气味是是那么的独特，它不仅是辨识穷人和富人的符号，更是二者产生对立，隔阂和矛盾的根本原因。在一定程度上可以说，是气味杀死了朴社长。

“他们有一样的味道”，还是小孩子的多颂一句话就戳穿了基泽一家四口精心策划的伪装，气味变成了住地下室的穷人用任何洗涤剂都洗不掉的“污渍”，它如影随行地潜伏在他们的衣服上，身体里，成为朴社长一家分辨，鄙夷和厌恶的对象。

如果说社长夫人因忍受不了在体育馆睡了一宿的金司机的身上气味，打开车窗的行为还尚可理解的话，那么，在挽救儿子多颂的危急关头，朴社长从死去的吴勤世身下拿钥匙时做出捏鼻子的动作，对于穷人的金司机来说，就是一种深深的恶，这彻底激怒了他，让他放下怀中死去的女儿，毫不迟疑地刺向了金社长。

穷人的气味饱含着对生活的无奈，蜷缩和卑微，是金司机一家极力想摆脱却总甩不掉的烂泥，也是他们长期不能拥抱阳光的痛。

这气味天然地在贫富阶层之间筑起一条永远不能逾越的鸿沟，基宇看着窗外生日宴会上富人们的体面，从容和自然，不禁向多惠发出“自己是否适合这里”的疑问。其实，他内心早已有了答案，那块一直黏着他的石头，那难以摆脱的气味，最终只能把他带入那暗无天日的地下室。

03建筑

地下室，半地下室和别墅是贯穿影片的三个住所。这代表着居住者身份地位建筑，在一场大雨中，导演用交叉剪辑的方式，向我们展示了三个家庭的各自生活状态。

金司机，基宇和基婷三人从别墅逃到自己半地下室的家的那一场景令人震撼，从别墅出来，在不断向下的阶梯中疾走，一个特写镜头是雨水流进了下水道中，这对三人的逃跑是一个绝妙的隐喻，因为雨水也淹没了他们那半地下室的家。

别墅地下室中吴勤世拼命在利用声控灯发出求救的信号，因为他老婆雯光已经奄奄一息了，这更是一个没有希望的家，信号即使被多颂破解了也没能引起他的警觉，所有的努力注定是徒劳。

暴风雨过后，唯有在别墅中的朴社长一家可以享受着雨过天晴，岁月静好的美妙时光。当社长太太在奢华的衣帽间选衣服时，我们也看到金司机一家在一堆烂衣服前寻找自己的衣服。

04结语

这注定是一个不平等的社会，当基宇还幻想着能重新买下豪宅，救出蜗居于地下室的父亲时，我心头涌起一股莫名的伤感和悲凉，尽管穷人始终没有放弃幻灭的理想，可富人依然能发现令其产生鄙夷的气味，不管你是爱是恨，鸿沟一直在那里。

在这样的生活里，富人良心并没有多热，穷人的奸计却显得那么笨拙，后果那么悲惨。