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夏天总是活力的，即便是温度在催促着小分子们到处乱闯。鱼肉容易变质、汗水时而显得狼狈、晚风常感闷热，但好像在夏天就算是误入无人岛也可以毫无顾忌游着泳找到出路，因为轻盈，一切反而坚固，不那么易碎。但想来能够感受这一切，也是多得我们过分幸运。你的夏天还好吗？书名让我原本以为这是一本清新浪漫的小说集，挖着西瓜刨冰般的，但读毕才发现全然不是如此。《你的夏天还好吗？》书的原名叫《飞行云》，韩语为“???”，可以解读为“???，飞行云”，也可以解读为“???，非幸运”。原先的暗示倒是极其明显。书中收录了《你的夏天还好吗？》、《虫子》、《水中的歌利亚》、《那里是夜，这里有歌》、《一天的轴》、《角质层》、《尼克塔酒店》、《三十岁》共八篇小说。每读完一篇，我脑海里总是冒出“余韵”这个词，故事总是戛然而止，留下我意犹未尽或还在云雾里，需多思索一番。看到“飞行云”这个词，我又有种惊喜，“余韵”似乎用于褒义的语境较多，在这总是让人读出一阵悲凉之感的文字中用余韵确是不太妥当。说其像飞行云一般，是久久挥之不去的余痕，就贴切多了。

这8篇小说的主人公都生活拮据，很难不联想到电影《寄生虫》里的那一家骗子的模样。特别是第三篇《水中的歌利亚》，主人公失去了父母，在翻滚的黄泥水中挣扎着饿着，与《寄生虫》中一场大雨淹没了他们半地下室的家，那种给第三者无奈、彷徨与压抑的感觉是如出一辙的。

无奈我手头上没有韩语原版书，虽此时“水中的歌利亚”在文中指飘荡在主人公附近“歌利亚龙门吊”，但根据发音，我认为“歌利亚”应当是影射韩国“Korea”。

正如译者薛舟所说金爱烂“凭借细腻真实的描写，刻画出年轻一代的生存困境和喜怒哀乐”，不得不叹服作者金爱烂对生活细节的捕捉之精准。

我时而感觉小说中金爱烂的某些笔触，得益于她作为一名女性。我无意强化性别区隔，只是社会常按群体划分对我们进行规训，群体间的感同身受也就随此而来。

我印象最深刻的是这句话——

“我想通过自己的不在，让别人知道我存在的事实。/《你的夏天还好吗》金爱烂”

孩童自小就懂得玩捉迷藏、躲猫猫。这种通过“消失以提升存在感”的行为就像刻在DNA里的本能。青春期，有离家出走的威胁；成年人也会找到不同的形式让自己“消失一阵”。

人果然是怕被忽略的生物吧。如果沿袭之前我在《｜伟大的目标：亚当·斯密论美好生活。》提到的“人之所以会有追名逐利、发家致富的欲望，几乎是因为在乎他人的眼光、为提高社会地位所致。”那么这8个故事中的人挣扎着努力着除了为美好生活，其深层还有一个目的——是被爱。

再看《一天的轴》中机场保洁琪玉女士“在很多人来往不绝的空间里除掉‘来来往往的痕迹’。”；

《角质层》中被高傲的自尊心和消费主义追赶着的年轻人“感觉我们不像是出门或者即将出门，倒像是被驱逐到远方的人”；

……

这些故事里有小心翼翼收起的自卑、有面对慌乱的自我疏导，希望与绝望交织其中。

我感受到的，是存在于世界上的人，却与世界有着疏离感。这也是自己在遭受挫折时不陌生的——“好像被世界抛弃”——但我远非能言理解的东西。

他们不需要这个社会的同情，而需要社会的努力以及尊重他们的存在与尊严。

我也开始意识到不该再在作品中找共鸣，而当用心聆听他人的故事。

最后自己的落脚点依旧是感恩——

“

惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。

——《赤壁赋》·苏轼

”自己明明做不了太多，说太多形而上的东西便显得虚伪。很快夏天就要到了，多余的不敢奢求，晓看天色暮看云，吾与子之所共适，一切就都还好。

插图来自电影《寄生虫》

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