2月10日举行的第92届奥斯卡奖，堪称是韩国电影的节日。韩国导演奉俊昊执导的《寄生虫》“爆冷”拿下最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片四项大奖。

获得奥斯卡褒奖，是韩国电影获得国际认可的标尺之一，这个标尺有多大的实际意义？韩国电影靠什么行走国际影展？

美国电影的“质量小年”，《寄生虫》受益

奥斯卡颁奖受到国际瞩目，是因为美国好莱坞的电影工业全世界无敌，才让奥斯卡这样一个美国的电影奖，有了全世界的影响力。奥斯卡奖虽然宣称是艺术奖项，但其影响力是好莱坞强大实力为其背书，奥斯卡不可能偏离好莱坞电影工业。就今年的奥斯卡奖而言，虽然入围影片堪称“大年”，但美国电影年是小年，所以非美国的《寄生虫》可谓是乱中取胜。

据报道，年全球电影票房为亿美元。此数字刷新全球年度票房纪录,首次超过亿美元。在此情形下,美国的票房收入为亿美元,与年相比下滑了4.4%,年是美国电影的质量小年。在美国最卖座的十部影片中,超级英雄电影和动作片、科幻片、动画片占去九部,加上一部以漫威电影中的反派为主角的R级片,即《小丑》。在商业片和艺术片之间平衡的奥斯卡奖,本届向超级英雄电影倾斜,也是无奈之举,总体上说,本届提名名单商业化更浓一些,不像往届有大批的艺术片入围。充满争议却票房大卖的《小丑》在本届提名中大获丰收,是奥斯卡奖向商业妥协的明证。本届奥斯卡拿下最佳影片、最佳导演、最佳国际电影(此前称最佳外语片)、最佳原创剧本、最佳剪辑、最佳艺术指导等六项提名的韩国黑色喜剧片《寄生虫》，也是一部出色的商业片。《寄生虫》与《小丑》，共同让本届奥斯卡沦陷于商业片的进击中。

韩国导演——好莱坞的远亲

《寄生虫》在奥斯卡上获得的成就，有突破意义。对于韩国电影而言，这是韩国片第一次提名奥斯卡最佳影片，就连获四项重要奖项。对于奥斯卡而言，这是奥斯卡92届历史上首次有一部非英语的电影获得最佳影片奖项。连获四项大奖的奉俊昊喜不自胜，他说要喝酒到天亮，当然，他没忘感谢拍摄这部影片的所有伙伴。

同时，他感谢了两个好莱坞电影人。

“我刚开始学习电影时，有一句话让我刻骨铭心：最个人的东西就是最具创意性的东西。虽然我当时是从书上看到这句话的，但说这句话的人是马丁·斯科塞斯导演。”镜头切到以《爱尔兰人》与奉俊昊同场竞技的78岁导演马丁·斯科塞斯。

以《好莱坞往事》提名最佳影片和最佳导演的昆汀·塔伦蒂诺也被奉俊昊感谢了，因为在还没有多少美国人了解奉俊昊的电影时，昆汀就把他的电影列入了自己的年度最佳榜单。

《寄生虫》剧照

你可以说奉俊昊和昆汀是惺惺相惜，但本质上，奉俊昊是好莱坞的小学生，奉俊昊的《寄生虫》获得奥斯卡四项大奖之后，奉俊昊至多也只能算是好莱坞的远亲。

其实，一大批受到国际影展青睐的韩国导演，都是好莱坞的远亲，以复仇为标签的朴赞郁是，以阶层为叙事方向的奉俊昊也是。

被称为“戛纳的男人”的洪尚秀，也是国际影展上的常客。在2月20日即将开幕的柏林影展上，韩国导演洪尚秀执导的《逃走的女人》，入围主竞赛单元。《寄生虫》对阶层问题大胆而直接的表达，是韩国电影行走国际影展的一大砝码。比如，曾戛纳电影节主竞赛单元的韩国导演林常树的作品《金钱之味》,在韩国国内是票房大片,影片讲述了上流社会白氏财阀一家因金钱和欲望引发的各种无道德事件。里面的角色都沦为金钱和欲望的奴隶,由此也展露出导演对上层社会腐朽生活的一贯态度,被称为超越前作《下女》的艺术作品。

《金钱之味》海报

《金钱之味》是类型化的包装，批判特性明显，影片的女一号中国观众比较熟悉，女一号,即韩国老戏骨尹汝贞,成名于上世纪70年代的她为中国观众所熟悉是因电视剧《澡堂老板家的男人们》,她在那部剧里扮演爱念诗的二儿媳慧英,《媳妇的全盛时代》中金智勋的妈妈,是尹汝贞另一个为中国观众所熟知的角色。出道很早的尹汝贞获得过多个韩国电影大奖,作品多次入围国际电影节。尹汝贞也堪称“戛纳的女人”,年由她主演的《下女》便曾入围戛纳主竞赛单元引起好评。

东亚电影崛起要靠个性

“好莱坞的远亲”是一个泛指，指的是韩国导演更多的国际化视野，即以好莱坞类型片的形式，探讨韩国本土的社会及人性问题。但韩国导演毕竟不是好莱坞导演，作为远亲的韩国导演如何获得国际影展的青睐？

同时，《寄生虫》韩国本土放映时连续一周是票房冠军，《金钱之味》在国内票房高企。韩国电影如何既获得国际影展认可，也获得本土票房认可？

《寄生虫》海报电影《黄沙武士》《七剑》的监制、著名韩国电影人李柱益此前在接受齐鲁晚报记者专访时表示，中国电影现在面对的关于好莱坞电影的问题,韩国电影在十多年前已经遇到了,“当时,韩国本土电影也一度非常惨淡,政府在韩国电影院线份额方面确实做了保护。”

李柱益认为,提到韩国电影的经验,大家说得比较多的是韩国政府对本土电影的政策性保护,但这只是其中一个原因,而并非决定因素,“现在韩国国内的电影总票房里,本土电影的票房比例超过了六成,政府的保护性政策依然存在,但即使没有保护性政策,就是在影院里自由竞争,观众选择较多的依然是韩国本土电影。”李柱益说,韩国本土电影在影院里比好莱坞电影强势的主要原因,还在于韩国电影本身的质量提高了,“韩国电影界现在唱主角的是年轻的电影人,韩国电影目前呈现的态势是,年轻人野心多、热情多、电影类型多。韩国年轻的电影人现在到全世界学习经验,在纽约电影学院、法国的电影学院、北京的电影学院里,都有韩国影人学习的身影。韩国电影融合各种经验,允许各种类型存在,这是电影兴盛的重要原因之一。”

《寄生虫》海报

东亚电影也有教训。

井关惺是亚洲知名的制作人,其策划或制片的主要作品有黑泽明的《乱》、陈凯歌的《荆轲刺秦王》,以及刘德华主演的《墨攻》,作为国际大导演黑泽明之前的执行制片人,井关惺不仅历经日本电影的发展困境期,也对世界电影非常熟悉。

井关惺此前在韩国的釜山影展上接受齐鲁晚报记者专访时说,从资本和技术各方面说,东亚三国的电影与好莱坞无法对抗,“日本电影一度模仿好莱坞拍娱乐片,现在总票房、总银幕数倒是提高了,但是单个银幕的观众数大大下降了,这很遗憾,说明模仿别人是不成功的,你学不到精髓,观众一开始看觉得挺新鲜,时间长了就看腻了,这样没出路。”

井关惺说,日本电影尚未从好莱坞的阴影中走出来,“东亚各国电影要想强大,唯一能够与好莱坞竞争的只有自己文化的个性。”

齐鲁晚报·齐鲁壹点记者倪自放