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今年5月，曾经导演过《杀人回忆》、《雪国列车》等优秀影片的韩国导演奉俊昊的新片：《寄生虫》（又名《寄生上流》），获得了法国戛纳金棕榈奖。这部电影，最近迅速地刷爆了微博和朋友圈。《寄生虫》的海报是长这个样子：乍一看似乎很像恐怖片的海报，但其实整部片并没有多少恐怖元素。奉俊昊，被称为韩国昆汀，十分注重细节与伏笔的作用，在这部影片中也体现的淋漓尽致。仔细一看，便能看出海报中的许多细节，我们可以分辨出海报上的两个截然不同的家庭：贫穷的家庭穿不上鞋，富有的家庭则衣着华丽；贫穷的家庭哀伤，富有的家庭则大方自信。即便是遮住了眼睛的黑条，也无法屏蔽人与人之间的差距。整部影片主要介绍了两个两极化的家庭：一个住在街角的低矮地下室，另一个住在平米的豪宅。影片一开始介绍了基宇一家蜗居在贫民区的一个潮湿的，充满着异味的地下室中。为了蹭到免费wifi的信号，只能在马桶旁上网和收发短信。有一天，基宇的朋友突然介绍给他一份家教的工作。这是个配备管家和司机的家庭，幸福的一家四口，有小儿子和大女儿。于是，基宇把妹妹伪装成所谓的“心理艺术治疗师”，成为了富人家里小儿子的家庭教师。很快，他们变本加厉，利用各种手段，把自己的父母也顶替了原来的管家和司机。看到这时，不禁感慨下，他们要跻身上流了。但是，好景不长。富人家里小儿子发现了家里这四个人有着同样的味道。这是什么味道呢？大概是贫穷的味道，是蜗居地下室的味道，是骨子里自卑的味道。味道是电影的一条主线，是一切的起源与终止。《寄生虫》用“味道”这个生活中的简单元素，划出了贫富之间的三八线。有一天，社长一家外出露营。整个偌大的房子顿时成为了他们的新家。四个人在客厅里开怀畅饮，可是，意想不到的事情发生了......随后发生的故事，希望大家在电影中尽情享受，小谷这里就不剧透了。褒贬参半的金棕榈？韩国似乎很擅长拍这类反映底层人民辛苦的片子，以至于有人抨击说韩国的电影已经商业化套路化，缺乏新意。但《寄生虫》是其中一部比较出色的作品，即使有一点不完美的地方。它是一部高度商业和文艺结合的电影，在戛纳看过首映的朋友都觉得震撼。从近年获奖的趋势来看，《小偷家族》和《寄生虫》是以家庭为核心的剧情，这似乎暗示着家庭主题正回归人们的视线，现实如何体现成为评判的新标准。《寄生虫》在豆瓣获得了8.8的高分，可见其观众口碑之佳。不仅如此，媒体的的观点也是好评如潮。在戛纳电影节上，《卫报》在满分5分的情况下给了4分，并评价说“《寄生虫》是一部有关社会地位、渴望、物质主义、家长制等的奇异黑色喜剧，像藤蔓一样深入人的内心”。美国著名电影网站《Indiewire》评价表示：“这是奉俊昊电影中最棒的一部。在资本主义社会中，关于共同生活的恐惧，在现实中站稳脚跟，有趣、搞笑、痛苦各种情绪交织在一起，把前作总合在一起，用一串来表现。奉俊昊终于成为了一种现象。好的影片一定避免不了讨论,《寄生虫》也是一样，时间会告诉观众一切。一千个人心中有一千个哈姆雷特，影片到底是什么滋味，还需读者仔细品尝。贫富问题，世纪难题一部好的影片能让人看完后不断回想，《寄生虫》便是这样一部影片。整部影片并不恐怖，更恐怖的是观影后震撼的——无法抹平的贫与富的沟壑。韩国的导演一向擅长将社会议题融入本土类型片之中，奉俊昊也是。在戛纳电影节播放时，整部影片结束时，整整赢得在场观看观众掌声10分钟之久。可见，好的片子是跨越国界的。这种描绘现实的艺术，这种现实的贫富问题，同样也是跨越国界，可以引起人们的共鸣。穷人家为富人家工作时，趁富人家外出旅游，便理所当然的认为这是自己的房子。然而基宇的父亲道出了真相：半夜只要开灯，蟑螂就会全部躲起来。正如我之前所说的：这是一部令人不断回想的片子。整部影片的最后一个镜头给到了坐在地下室里的基宇，原来买下这栋房子只是他的一时幻梦，他无法攒到钱，也更不可能买下别墅。无论是在电影里还是在现实中，从一个底层百姓奋斗到能买的起大别墅上层名流，从来都不是易事。社会固化，便是如此不合理。社会学家孙立平先生曾经提出过一个概念：底层沦陷。它是整个社会沦陷的一部分，不过要比整个社会沦陷的速度更快，程度更深，因为底层没有更多的资源来抵抗沦陷的过程。正所谓，穷者更穷，富者更富。齐泽克所说过的社会结构性暴力，也在这部影片中体现的淋漓尽致：即使富人们善良、温情，但他们的存在本身就是对底层人的暴力，是一个阶级对另一个阶级的压迫的体现。是在看不见的地方，日夜不停的剥削。其实，在本片中，穷富的两个家庭都只是做着自己应做的事。从根底的生活方式与观念来看，富人并没有做错什么，但穷人也没有做错什么，他们只是按自己一贯的思路行事。即使一个人的行为十分正常，在有色的眼镜看来，就是一种无声的暴力。如奉俊昊本人所说，这部影片里没有所谓的好人和坏人。用他的话说：“这是一部没有小丑的喜剧，没有坏人的悲剧，什么是好人什么是坏人，在现代这个社会已经不能单就结果去定论。

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