奥斯卡大热影片《寄生虫》用一种空间隐喻了上下阶层人之间的“诡异”寄生关系。将不同层次的群体，放入到一栋建筑物里，从生活和精神上表现两者之间的差异，的确令人拍案叫绝。

最近，一部叫做《找到你了》（ISeeYou）的影片再次借用了《寄生虫》的空间隐喻，把两组人物放置到一栋豪宅里，挤压出角色之间的冲突，引发故事张力。

但《找到你了》和《寄生虫》在主题上所指不同，《寄生虫》表现的是社会阶层的差异化存在，而《找到你了》是一部彻头彻尾的复仇爽片。作为一部小成本惊悚片，《找到你了》在烂番茄上保持着77%的观众得分；

豆瓣上也维持着6.6的得分，好于70%的恐怖片，算是一部比较不错的得分。影片没有一位大牌角色，全凭故事制造的悬疑和叙事的有力反转。剧本扎实，某些地方还让人看到了诺兰、大卫·芬奇、盖里奇的影子。

整部影片因为视角的转移，明显分为了上下两个部分。上半部以警察男主角格雷格一家为视角，描绘了一家三口的家庭危机。

格雷格作为警察，手上有一宗儿童失踪悬案一直没有破解。他的妻子也背着她偷偷出轨。儿子处于青春期，对他爱理不理。虽然他们住着豪宅，但整个家正陷入分崩离析的状态。在上半段的故事里，出现了多处伏笔，比如格雷格突然被人关进衣橱，有人将水杯放在了屋顶，母亲发现儿子的床下藏着什么奇怪的东西。

最令人错愕的是，格雷格外出，妻子的情人来到家中，却发生意外被人杀死。夫妻两人都怀疑是青春期的儿子所为，作为警察的格雷格只能选择隐忍一切，并帮助处理尸体。影片的上半段在此戛然而止。影片的叙事风格和视角突然转变，以一对侵入格雷格家中的年轻男女作为全新的叙事线。

这群把自己称为“蛙族”的年轻人，平时“寄生”在这些豪宅之中。只在家中人全部出门后，才在屋里活动。加上大多数外国人都有较长的假期，平时周末也喜欢度假，所以他们有大把的时间在别人家里“好吃好喝”。

无所事事的“蛙族”男女亚力克和明迪也就这样寄生在了格雷格家中。影片通过他们两人的视角把上半部的几处故事伏笔换了一个视角重新进行故事铺陈。不仅视角转移，而且还弥补和衔接上了一些关键的时间线索。

整个故事由此发生了天翻地覆的变化。亚力克和明迪的行为偶然间改变了格雷格一家的关系，而且他们还目睹了一家人的真实状态，有的人在说谎，有的人在推卸责任，有的人则选择束手就擒。当观众以为影片改变视角仅仅希望引发巧合和意外时，故事再次拐向更具深度的地方。原来，警察格雷格是“贼喊捉贼”。

他不但与失踪儿童案有关，而且还杀害了妻子的情人，他行凶时又正好被“蛙族”明迪看到。他才是整部影片的隐藏凶手。

但这还只是整部影片的第一个身份大反转，此后“蛙族”男亚力克的身份才是整个故事的起源。原来他和明迪侵入他人家里，并非只想当“蛙族”，体验寄生的生活，尝试刺激的生活，而是为了报仇。

亚力克在童年时居然与格雷格有着不可告人的交集，这才是整个故事的源头，也是仇恨开始的地方。故事几经反转才在结尾处告诉了观众事情，而且视角的反转也让故事的观赏性和悬疑感大大提升。

《找到你了》的前半段猜忌和不安的惊悚感拿捏恰当，非线性叙事的结构对奠定此片的悬疑基调起了关键性的作用，全景俯拍、主观第一人称的镜头交错运用使观众很有代入感，在影片第二幕已牢牢抓住了观众的注意力。

总的来说，因为看片之前期望不高，《找到你了》却在剧本、叙事和主题上不断给人惊喜，看完之后还能留下“余味”，引人思考，的确是一部不错的小成本惊喜佳作。

其实，电影的优劣与投资的规模并不一定成正比。在影视寒冬之下，小成本的影片一样能收割流量，获得不错的票房。《找到你了》就是一部标准的，“以小博大”的成功案例。它对于故事和叙事的反复打磨，给不少国内影片提出了全新的思路和拍摄方式，值得学习。