对于奉俊昊来说，他的电影生涯在年的这一天，似乎得到了圆满。很多人第一次认识奉俊昊，是得益于那部《杀人回忆》

那一个个凄惨的雨夜，一次次被凶手戏弄却触摸不到真相边缘的无力感，给人留下深刻的印象。

奉俊昊的镜头感觉很出色，对故事的节奏把握也有自己的一套，习惯挖掘人性的阴暗面。但令人遗憾的是，奉俊昊虽在国内乃至亚洲获奖无数，但在国际层面，只拿到过一些小打小闹的电影协会奖。也正因如此，奉俊昊好像一直憋着一股劲儿，等待一个时机，来证明自己。年2月10日，第92届奥斯卡颁奖典礼如期举行。这一电影界的TOP1盛典，象征着电影界的最高水平，代表着各国电影的标杆来进行角逐。

今年的奥斯卡空前热闹，最佳影片的提名名单可以说是大牌云集，每一部都是质量上乘，说是近五年最佳毫不为过。

我们先来看下近五年的奥斯卡颁奖典礼最佳影片的提名名单

17年年初的第88届奥斯卡，小李子“作贱”自己体型而格外令人瞩目的《荒野猎人》，极其朋克的废土情怀爽片《疯狂的麦克斯4》以及一经上映便被多数影评人预定为最佳的新闻题材影片《聚焦》。整个提名榜单偏于平淡，质量也是参差不齐

到了18年的第89届奥斯卡，先不说这届奥斯卡的整体质量，单是一场乌龙闹剧就得以让人啼笑皆非。在公布最佳影片的重要时刻，竟然出现了拿错获奖信封的低级错误。以致《爱乐之城》的导演和演员等一众人虽已在台上大肆庆祝，但下一刻就要接受奖项被收回的噩耗。当然，这一届的争议也是非常大，《月光男孩》真的有那么好吗？这部被认为是为了政治正确而颁奖正确的产物，一身非议。

到了奥斯卡的第90届，也是个人认为是近十年来“最水”的一届。《水形物语》的获奖让人感到极其不可思议，尤其是竟能赢得13项提名，让诸多影评人摇头不语。这一届的提名虽水，但有一部是编者个人比较喜欢的，《三块广告牌》。然而这样一部优秀的电影竟然能输给大型人兽虐恋片，着实让人摸不着头脑。总之，上一届和这一届的颁奖结果，都很奇怪。

时间拉到去年，第91届奥斯卡如期举行。在前两届无论是作品还是评委都在渐渐失去民心的时候，这一年能否触底反弹，拉升热度，重挽口碑呢？

答案是否定的。这一届的奥斯卡比水都要平淡，不单是提名名单上的影片让人难以兴奋（连超英电影《黑豹》都可以入围，难免让人想惊呼一句“whatfuck！”），甚至连颁奖典礼的话题热度也是少的可怜。

这届奥斯卡就像一场普普通通、平淡无奇的电影界，诸多影星走走红地毯，面对聚光灯眉开眼笑走走过场，随即一拍两散，各奔行程。这让很多影迷心寒奥斯卡的招牌难道就这样自毁了？答案是否定的第92届奥斯卡，放在整个奥斯卡历史上，也是无所争议的大年。

讲述法拉利和福特两家公司争斗史赛车电影巨制《极速车王》汇聚德尼罗、帕西诺和乔佩西三巨头黑帮史诗片《爱尔兰人》

热度一天比一天飙升让全球影评人为之倾倒的DC漫改电影《小丑》

鬼才昆汀献给好莱坞的一封情书《好莱坞往事》

横扫诸多电影奖项的战争片《》

以及韩国导演奉俊昊的《寄生虫》

不夸张的说以上电影，放在前些年里的任意一届奥斯卡中都会是奥斯卡最佳影片的热门。

当它们围桌而坐在一起的时候，俨然就热闹了

围绕这届奥斯卡最佳影片该给谁的话题，在颁奖典礼结束后仍然没有结束。很多人认为，《寄生虫》没有那么好，它过于直白，没有艺术品该具备的含蓄内敛，没有让人会心一笑的隐喻。

诚然，《寄生虫》在这届最有悬念的奥斯卡中，让一切都变得没有悬念。它横扫四项大奖，一并收入囊中，我想，在那一刻，之于电影生涯而言，会是奉俊昊最开心的时候了吧。诚然，《寄生虫》不是一部含蓄的电影。熟悉韩国电影的人都应该知道，韩国导演不太喜欢“含蓄”这个词。他们把镜头对准国家罪恶和官吏无能的时候，国内没有人让他们拍的含蓄一些，他们依靠电影为韩国人民赢得法律保障的时候，法官律师没有让他们拍的内敛一些。怎么到了《寄生虫》，就有这么多人抨击它不够含蓄呢？

说到底，还是《寄生虫》的获奖引起了一些人的不满，让他们酸了。今年的奥斯卡，毕竟是众星云集的一年，谁输了，心里都不服。谁赢了，也都不服众。何况有《小丑》和《爱尔兰人》两尊大佛顶着，两家的粉丝力量大伙也心知肚明，何况《爱尔兰人》遭遇颗粒无收的惨状，换谁谁脸上也挂不住。

对《寄生虫》而言，这不光是奉俊昊的成功，也不仅是韩国电影的成功，它象征着亚洲的荣耀。斩获四座小金人，也是平了李安先前创下的四项记录。单凭奖项数量上来看，是持平没错。但《寄生虫》所获的奖项重量用稳压来讲可是一点不为过。年，李安凭借影片《卧虎藏龙》，在奥斯卡赢得四项大奖：最佳外语片、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳原创配乐。

而《寄生虫》呢，斩获最佳影片、最佳导演、最佳外语片、最佳原创剧本。这四个分量最重的奖项，全被一部影片所获，也是奥斯卡史上首次。《寄生虫》刷新了奥斯卡的历史，也刷新了亚洲电影在世界电影史上的荣光。

其实，《寄生虫》一点不复杂。它的故事很简单，简单到让屏幕对面的人恍若身临其境，感知生活的五味杂陈，感知一个底层家庭为了赢得阳光的洒落，而做出的超凡努力。

《寄生虫》讲述了一个韩国底层家庭的故事，他们一家四口生活在阴暗的潮湿地下室中。有很多贫苦人民生活在这里，他们是其中的一个。

按常理说，生活如此凄惨，理应脸上常挂悲伤。然后在他们身上并未体现，双颊溢满了欢快乐观，这种“乐观”并不该被推崇。因为他们更多的是懒惰和投机取巧。从给披萨店叠包装盒的场景就能看出来，他们钟爱耍些小聪明。

直到有个阴差阳错的机会，男主通过朋友介绍打入到了一个富贵家庭内部，给他们的宝贝女儿做家教。面对豪华别墅、大笔薪酬的诱惑，男主通过一系列手段，把自己的妹妹和父母安排进来务工。至此，一段揭露贫富悬殊、底层生活绝望与无奈的故事就此展开。

如前文说到，很多人觉得《寄生虫》太过直白，没有表现出得以匹配金棕榈奖和奥斯卡奖应有的“高级娇羞”。少了填字游戏的乐趣，自会觉得露骨。可个人觉得有些话题不太需要九曲十八弯，那种从百转迁回中攫取到的满足感并非共通。况且有时直白的心头一颤比洞察出小心思的会心一笑更富冲击力，也便于大众所吸纳。

《寄生虫》节奏把控的非常好。相对多数影片的观感像被人从楼梯上一脚踹下的处处顿挫，《寄生虫》从开篇就如坐滑梯一样顺畅。

而且这个滑梯设计巧妙，避开了速度过快会导致裤裆处因摩擦生疼以及速度过慢会了无生趣让人托腮发呆的问题，全程匀速行进，让屁股维持在相对舒适的滑动中。“屁股决定脑袋”。屁股舒服了，脑子也自然舒坦。

因此，《寄生虫》的口碑爆炸绝非偶然，它触及了平民阶级的痛处，让生活水深火热的人民在荧幕上看到了自己的映像。此刻，奉俊昊不单单是名导演，更像是把他们悲苦生活向世人昭告的圣徒。