自奥斯卡金像奖以来，第一部韩国非英语非好莱坞血统《寄生虫》电影不仅打破了奥斯卡历史上韩国电影的纪录，而且横扫了奥斯卡最佳电影、最佳导演、最佳国际电影和最佳原创剧本大奖，成为奥斯卡的最大赢家。

虽然奥斯卡获奖，但《寄生虫》的票房一路走高，不少荣誉也纷纷跟进，但争议依旧如影随形，关于两极分化的观点也层出不穷，豆瓣的《寄生虫》分也从9.2降到了8.7，然而“多歧为贵，不取苟同”，《寄生虫》实际上是一个超现实的否定主题，就像他的标题一样。

反面教材一：显然有能力选择“寄生”

影片一开始，一家四口无业流浪汉挤在狭窄的半地下室打零工谋生，他们必须努力寻找WiFi，甚至想要免费消毒，科羽的家庭教师工作是改变一家人命运的开始，虽然不是很光荣，但他们想要的是一家人或“入住”豪宅，开始体面的生活。

在生存技能方面，吉宇的家庭曾一度是负面教材，事实上他们都有自己的技能，姬羽的英文、基婷艺术、父亲的驾驶、母亲的管家，明明有“全能型家庭复合型人才”的本事，却选择沦为“寄生虫”，目的是什么？

从一本反面教材到另一本反面教材。

反面教材2：尊重却的一般能力

表面上看，是一家人的贪婪，他们咄咄逼人，肆无忌惮，然而在韩国的现实社会中，资源的过度集中和富人的传承是阻碍底层向上发展的渠道，由于阶级对立和拉大，贫富差距日益明显，因此无论能力有多强，吉宇一家都在这样的环境中陷入了低迷和无奈。

相反，总统一家看不到他们付出的辛勤劳动，却享受“取之不尽用之不竭”的资源，明亮的房子和黑暗的半地下室形成强烈的视觉对比，他们的能力也是不可能的，但他们应该享有尊严，说明阶级不平等，从这个角度来看，《寄生虫》却轻轻地为底层所遭受的不公呐喊，正是这种呐喊引起了众多观众的情感共鸣。

反面教材3：为什么“寄生虫”，相煎太急了？

《寄生虫》导演冯俊昊一贯的风格是：简单的背景、平凡的故事、意外的逆转、反讽的人物对立、深刻的社会关怀。影片的相反情节开始于母亲开门，让以前的管家进来，这个意想不到的举动彻底打乱了整个棋局，原来，地下室的门后是另一户人家“寄生虫”，但面对同一类人时，双方却都选择“狭路相逢勇者胜”。

“寄生虫”和却都处于两难境地，为了争夺有限的资源，他们为什么要着急？这似乎是两个家庭在同一阶级对立时的反应，但这不是现实的缩影吗？

反面教材4：尊严之下也是“寄生”

从表面上看，虽然纪宇一家和管家都在总统府，窃取总统府的资源，但仔细观察可以发现，总统府并没有出众的能力，财富似乎不用付出的任何努力就可以得到，然而在“善良”的标签下，却有着冷漠虚伪的一面，这表现有两个细节：一是总统嘴上不说试驾，而是不时用眼睛却观察咖啡杯，以此来评判父亲的驾驶技术，其次，赶走司机和管家后，没有一丝不安和怀旧，在他们看来，仆人无处不在，这是最不可或缺的资源。

总统一家所代表的富人是否享有与“寄生虫”同等的尊严，实际上是借鉴了社会的成果或许多劳动者的身份，但这种寄生性更显尊严和隐蔽。

总的来说，《寄生虫》是把现实作为第三个视角来呈现，他不同情弱者的困难，也不站在道德的制高点攻击强者，相反，他会通过画面和情节还原和批判二者，可以说，这是一部超现实的反面教材，他的意义就是要面对这样一个现实的世界，毕竟机会主义带来的是指尖上的沙子，只有靠自己双手积累的财富才能安然无恙。

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