《寄生虫》（韩语：／寄生虫，香港译《上流寄生族》，台湾译《寄生上流》）是年韩国黑色幽默惊悚剧情片，由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、曹如晶、崔宇植和朴素淡主演。本片荣获众多提名。在第72届坎城影展的官方竞赛单元中获得金棕榈奖，成为 部获得该奖的韩国电影。在第77届金球奖中获得 外语片，成为大韩民国首部拿下金球奖的电影。在第73届英国电影学院奖中获得 外语片和 原创剧本。在第92届奥斯卡金像奖中获得 影片奖、 国际影片奖（原名 外语片奖）、 导演奖及 原创剧本奖，是史上首部获得奥斯卡奖 影片奖、 原创剧本奖的亚洲电影及非英语电影。

因为《寄生虫》拿下奥斯卡 影片所创造的历史时刻，第92届奥斯卡金像奖也变得格外有话题性。大概这就是为何《洛杉矶时报》影评人JustinChang（也是《综艺》前首席影评人）认为：是奥斯卡更需要《寄生虫》改写历史，而不是后者更需要前者的加持。他洋洋洒洒不吝表达对奉俊昊这部作品的钟爱之余，也在结果揭晓前，抛出了对奥斯卡评委们掷地有声的问话：过去几年一直着力扩阔会员构成和扩大国际影响力的学院，真心想看到努力的成效吗？真心想打破美国本位对电影行业的垄断吗？评委们给出了一个肯定答案。

《寄生虫》并未止步于 国际影片，而是一举囊括 影片、 导演、 原创剧本合共四项大奖。它作为一部非英语片所创下的奥斯卡记录，恐怕短时间内也很难再被打破。尽管在无数影迷心目中，《寄生虫》甚至算不上奉俊昊的个人 ，但天时地利恰好成就了其登顶封神——就像是带着去年（获 导演及外语片等三奖的）《罗马》未能实现的众望，《寄生虫》终于走完了外语片摘下奥斯卡桂冠的 一里路。人们一直在等待学院勇于革新，突破保守取态与中庸口味。而在这个求变的节点上，《寄生虫》出现得恰到好处。用JustinChang的话说：“如果首部获得奥斯卡 影片的非英语片理当让好莱坞自愧不如，那《寄生虫》再合适不过。”因为该片处理的，正是美国电影几乎从来不去从道德层面介入的阶级问题。人人都知道贫富差距和社会不公是普世的，却只有奉俊昊用高度工业化的创作方式完成了极为娴熟的表达——而这恰恰是奥斯卡喜欢的方式。

说回电影内容。

如果我们对半岛文化不了解，就无法理解这个荒诞的故事下埋藏的奉俊昊对这个国家，这个民族，乃至全世界共性问题的社会深挚的人文关怀。可以说整部《寄生虫》电影就是一本韩国政治隐喻的《黑话白皮书》。让我们一起翻开这本《黑话白皮书》。

金司机为何几次问朴社长是爱朴太太的吧？

宅子的前主人是什么来历？

多松为何迷恋印第安文化？

寄生虫到底指得是谁呢？

朴社长一家嫌弃的味道究竟是什么？

女主人-朴太太

朴太太人在对话中，多次提到“美国”，比如她说：多松的箭是从美国买的；多松的帐篷是美国货不会漏水；而穷人家的姐姐——也是被弟弟基宇伪造了一个美国名字——甚至隐去了韩国名字，顶着从美国的大学毕业的头衔作为敲门砖才令朴太太产生兴趣。美国的一切都是更好更先进的，使她高看一眼，可以说朴太太是一个“精神美国人”，她对美国的态度正是当今韩国部分中上层阶级的缩影，他们依靠向美国示好，为美国人服务，以美国人的意志为导向而获取更“尊贵”的身份和更优渥的生活。

朴社长

朴社长代表着 权利——美国。

韩国，一个表面上有主权的国家，但真正的权利与企业财团息息相关，而财团背后的大股东来自美国。 后，韩国与美国建立军事同盟关系，美军则一直驻扎在韩国境内。韩国人民活在美国文化的殖民下，难以成为国家真正的主人，没有自信真正热爱自己的国家、认同自己的文化，为自己身为韩国人而骄傲。

当基宇向朴太太推荐姐姐去当家庭教师时，他给姐姐基婷杜撰了一个留美归来的身份，甚至故意隐去了姐姐的韩国名字。基婷在推荐爸爸当司机时，也杜撰了他可能去了芝加哥的行踪，因为他们再了解不过了，在这片土地上，只有穿上美国的外衣，才有可能被重视。

在朴太太误以为老帮佣有肺结核的时候，她非常惊慌，叮嘱金司机保密。她说：“我一直让肺结核患者在家干活的事，被我家那口子知道，我肯定会被绞首加凌迟的。”

一边是“那口子”的亲昵，一边是“绞首加凌迟”的修辞，台词多少有夸张幽默的成分，但幽默中安插着导演意味深长的暗示的------朴社长对朴太太是有着 权利碾压的。金司机曾两次问过社长的：你还是爱她的嘛？！金司机对于这份爱既怀疑，又害怕自己的怀疑成真，金司机疑惑朴社长和朴太太的爱，有多少是出于真爱，有多少是出于一方对控制欲的追求，另一方对权利的崇拜？就像韩国和美国的关系一样。

而在小儿子多松生日那天，身为“美国”的朴社长扮演成被美国人屠杀的印第安人参与游戏，是一种莫大的讽刺。

金司机

电影中“所谓的”寄生虫——金司机一家人代表着千千万万普通的韩国百姓，想要改善生活，跨越阶级，功成名就，却因自身及大环境种种原因深陷生活的泥潭。

在电影中，他对朴社长的态度，从刚开始的开朗健谈，殷勤示好，到后来多次听见朴社长一家提起“那种味道”，他的整个人逐渐麻木，面目黯淡。朴社长嫌弃的味道，并不是他口中说的“寄生虫味道”、“煮抹布的味道”、“地铁里的味道”，他自己也说太难以形容了，因为这不是一种具象的味道，这种嫌弃的本质是一个国家权利的真正掌握者，对于这个国家的人民甘心如蟑螂一般夹缝中生存的藐视和嘲弄。

带着印第安人头饰的金司机，看到朴社长面对向他示好吴近世，仍不加掩饰自己的对于“那种味道”的嫌恶，罔顾现场垂危的生命，从这重伤之人身下抓出车钥匙时的冷漠高傲，那是 一根让金司机顿悟的稻草，那一刻，他抓起了草地上的刀。

大宅子

代表韩国社会繁荣的表象。昔日亚洲四小龙，大步迈入发达国家的门槛，和美国勾肩搭背，娱乐产业之发达。那巨大的落地窗户，宽阔的绿色草坪，阳光灿烂，岁月静好，时常歌舞升平，不正是韩国社会的一面镜子吗？而这个宅子之下的地下室里，住着韩国同宗同族的亲兄弟——朝鲜。这个宅子的地上和地下，包括金司机一家所住的半地下，就是整个朝鲜半岛的缩影。

宅子前主人

前主人名叫南宫贤子，是个日本名字。

为什麽是日本名字呢？

我们回顾韩国历史：年日俄战争俄国战败，朝鲜政权彻底被日本控制。年，签订《乙巳保护条约》，朝鲜成为日本的“保护国”，日本的势力控制整个半岛，韩国沦为日本的殖民地，日本还曾动用武力，强制要求韩国人将姓氏改成日本姓氏。

南宫贤子代表的，正是在前一时代的侵略者日本的殖民统治下，不得不低头的韩国。而这个大宅子变成今天的模样，正是当初日本入侵后战败，世界政治格局改变，西方介入东亚政治的后遗症。

老帮佣

在这本《黑话白皮书》里，她是顽强求生欲的象征。

日本人统治时她在，日本人走了她还在，美国人来了她在，忽然把她赶出家门，冒着危险也要回来。一个帮佣，看上去谨小慎微，称不上主角，但她永远就在那里。她代表着一个民族顽强的求生欲。她有缺点有弱点并不完美，弱的时候会喊新帮佣姐姐，跪地求情，手里拿到有利证据时会趾高气扬，有时虽见风使舵，但也不是坏人，一切都是为了：活着。她的存在，是无论经过多少侵略和殖民，被多少人踩在脚下，依旧记得回家的路，有想要守护的故土，在雨夜不顾一切回到幽暗的地下室，拯救活在水深火热里的家人，即使那是一个看上去又穷又疯，全世界都巴不得忘记的人。

老帮佣的老公-吴近世

在他从地下室出来要挟金司机一家时，他说“这发送键简直就像导弹按钮啊！”他一直活在大家都不了解的地下（室），整个人有着不属于这个时代的个人崇拜和癫狂。如同北朝鲜的状态，一个不被世人了解的国度，贫困得似乎一无所有，他们癫狂地擎住起 一颗棋子，何尝不是一种向死而生的自保？

多松-小儿子

多松生在一个美国化家庭（国家），却着迷于印第安文化。在印第安人的世界里，他们把美国的卑劣看得清清楚楚，美国人屠杀印第安人，将印第安人的土地占为己有，美国对印第安犯下了滔天罪行。在暴雨夜，多松走出那个舒服的大宅子，一个人跑到雨中，住在自己小帐篷里------他想要和蟑螂般生存着的韩国人民站在同一阵线，他愿意一起淋这场暴雨。不过，他的帐篷看上去简陋，但不会漏水，因为是“美国产”的，这一代韩国年轻人沐浴在“美国的自由民主之光”中，头上戴着被美国屠杀的印第安人的传统头饰，他们在摇摆中思索着未来的路，一如多松趴在窗户上，光影中稚气的面容若有所思。

三只狗

暗讽美国的“几只走狗”，具体是谁，自由联想吧。朴太太临出门时还特别介绍了这几只狗，有一只要吃均衡营养狗粮，有一只要自由，绳子放长点，其中一只还爱吃日本小鱼干。哈哈！可以看看狗和主人的互动，和金司机一家的互动，很有意思了。女主人一家出门，金司机的老婆就不加掩饰地表现出对狗的嫌恶，这是部分韩国人对于跪舔美国的人的态度。

表面上寄生虫指的是金司机一家，其内核是隐喻整个朝鲜半岛都如同寄生虫一样在夹缝中生存。但在我看来，朴社长一家不也是寄生虫吗？他虽是强大的控制者，依靠的却是寄生在弱小生命身上吸取他们的自信和希望，以获取权威感和尊贵感让自己焕发生命力，这不是更加卑鄙的寄生虫吗？而臣服于寄生虫的淫威的却不愿觉醒的人，也在纵容自己变成寄生虫。

在这部电影里，金司机一家从一开始的，不想做基础低廉的工作“想成为寄生虫都没有资格”到“假装成和美国有关系的人，成功成为寄生虫”到“终于觉醒，不愿再当寄生虫苟且，要成为堂堂正正的这个国家的主人”，完成了三个阶段的自我进化。

暴雨之夜，金司机一家仓皇地逃出了那个光鲜亮丽却令人惴惴不安的大宅子，回到了自己几乎被淹没的半地下老巢。金司机从粪水里拯救出那些自己认为珍贵的东西抱在怀里；基婷坐在不断地向外涌出粪水的马桶上抽烟，她的表情涣散又平静，这个她曾无比嫌弃的没有信号又贫困的家，此刻更加不堪，近乎沦陷，但却是世上 真正能为她遮风挡雨，让她安心地抽完一支烟的地方。

一夜惊魂，一场大雨，让欢腾的幻觉重新归位。

第二天的生日派对，金司机一家已无心和上流社会交流以获取更多利益，他们更关心在地下室的难兄难弟情况如何，就像韩国普通民众对于和朝鲜关系的期待，他们也在反省，是否应该换一种沟通方式，往对彼此都好的方向。基婷拿着食物准备去地下室，却碰见了女主人，于是，一场难兄难弟本可相互交流相互理解的可能又中断了。

后来，基婷死于老帮佣老公绝望到疯狂的刀下，混乱中金司机看见受伤的基宇被多惠背着逃离现场。

这个在大宅子中最不被关心的女孩，正值青春彷徨，只有和补习英文的哥哥相处时才感受到一点点温情。那天基宇望着草坪上光鲜的众人问多惠，我和这里搭吗？多惠望着他点了点头。他最艰难的时刻，她小小的身躯撑起了她点头时的笃定，在他最需要的时刻与他共进退。金司机多次对朴社长试探，你还是爱朴太太的吧？社长的回答不是意味深长就是顾左右而言它，而此刻，金司机苦苦寻找的真正的“爱”与“平等”，终于在下一代身上看见了希望。

的信

这是我最为动容的部分，也藏着导演对世界的愿景。

“我”把石头放归回它来时的小溪——不再对世界抱有迷信和幻想。

“我”开始真正的面对生活，走向那条满是荆棘的路，“我”想堂堂正正的赚钱，堂堂正正走入那座宅子，成为它的主人——成为韩国的主人。

“我”爱这所宅子，并相信有一天它会真正属于“我们”。当那一天来临时，它沐浴在阳光里，而曾为民族意志之独立惶惶不可终日住在地下室的人们：

“你，只要走上楼梯就好了。”

还记得吗？老帮佣的老公是爬上楼梯的，每一个住在地下室久了的人，来到地上都战战兢兢，甚至冒着生命危险，想要让自己的国家，属于自己都是何其的难，而这一次，“你，只要走上楼梯就好了”，这几个字，平静却令人热泪盈眶。

这封信，是基宇写给爸爸的，更是导演借基宇之手,写给千千万万感到压抑和绝望的朝鲜半岛人民的。他对祖国的赤诚，对这片土地的热爱，对卑躬屈膝者的白眼，对随波逐流者的恨铁不成钢，眼睁睁看着故土赤裸裸的污浊却始终无法放弃的爱，全都浸透在这部作品里了。这部电影就是奉俊昊一遍一遍地用脑袋撞击着现实，向全世界发出的摩斯密码。

而中国虽没有韩国那样的问题，但两个国家所面临困境确有相似之处。都被邻国侵略过，都有历史问题造成的裂痕，裂痕两端的人民，有爱有嫌恶有关心也有误解，冷静下来总想要好好谈谈。想要修补裂痕时，却反反复复，总会有迷之力量的介入而横生误会，各种意识形态无休止的争论，自己人 自己人，几败俱伤。东亚民族是世上最努力且聪明的人种之一，但我们的努力和聪明似乎只是更加确保，我们将永远活在一种望不到尽头的疲惫之中，如果成就稍稍冒出头，就会被某种根本不属于我们的力量打压下去。我无不悲观地感到这样的疲惫何时才能结束，这样的打压何时才能瓦解，什么时候我们才能击碎一个大时代的悲伤洪流，什么时候我们才能成为自己？

，用女主人和金司机的握手的一幕作为结尾，我爱他不愿忍住放肆的白眼。

而这白眼又是对谁翻的？