从戛纳最佳影片公布到那张主演的眼睛都被打上了白条黑条的海报，就开始期待奉俊昊导演的《寄生虫》（又名寄生上流）。几个月过去，终于看到完整版本，两个多小时的电影，看完只有惊艳和五味杂陈的感觉。戛纳最佳电影实至名归。这部集结了优质导演和实力演技派演员，再加一个犀利又耐人寻味的故事，构成整部电影的优质基础，看完只有四个字要说：一定要看。演员的名字代表着自己的一种影片风格，宋康昊主演过的大部分影片都有一个非常明显的特点，那就是深刻。这部《寄生虫》同样深刻，故事情节各种出奇不易，让人在一种完全没有准备的情况下跟着电影的引导一步又一步朝着最深处体验了一把人生中的各种味道。这些味道，在生活中断断续续、错综复杂同时又挥之不去。这些味道像摆脱不掉的苦辣酸，即使再伪装再从容，有些别人看不见的东西，还是可以通过味道散发出来。宋康昊演的爸爸对孩子是慈爱的，只是生活中慈爱不等于能力和经济实力，生活有时候迫使一个人不得不看起来无能又窝囊。一家四口住在半地下室里，给人最直观的压抑之处是兄妹两个人在电影一开始就满屋找信号，最后在一处十分不恰当的厕所角落找到了一点信号，从而继续他们为披萨店折纸箱的工作。另外的一幕就是，总有一个醉汉半夜站他们半个窗户外头撒尿；这里的味道不是尿味，而是穷困之味。这样一个家，遇到一个可以蒙混到上流生活中的机会，于是，接二连三带四，一家四口以不同的身份、用不同的近乎卑劣的欺骗手段进去。这里的味道除了辛辣还有为了生活不择手段的邪恶之味，像剧中的妈妈所说，如果我有钱我也会善良。但是，那只是如果。不过，尽管他们用伪造的身份、伪装的博学有用的样子，在成功之后良心上的不安还是有所表现的。尤其是宋康昊饰演的爸爸，流露着对别人的抱歉的样子，憨厚又害怕失去，小心翼翼，人性之味。当另外一个以寄生的状态寄生在李善均饰演的社长地下室的两口子出现，两家人的窘迫火拼一起，除了互相的威胁还有同病相怜的苦涩。在一种沟通不畅的状态，一场恶战。最后在雨夜，用了一种蟑螂怕见光的惊悚紧张味道暂时结束一场闹剧。寄生在别人豪宅里的六个人，像影片中说的那样，主人不在，他们可以各种幻想，主人突然回家，他们则得像见光的蟑螂一样到处鼠窜藏好。这一幕在剧中用了一种特别的尴尬又极其危险的镜头呈现出来。宋康昊饰演的爸爸带着崔宇植饰演的儿子以及女儿躲在茶几下，李善均饰演的男主人和赵茹珍饰演的女主人在沙发上亲热。这里最尴尬也最无处躲藏的尴尬的味道…最后，让整部电影的诡谲又合乎常理的地方是一种穷人身上的味道。这种味道在影片中比较明显的出现过四次，一次是家里的小少爷闻到了宋康昊饰演的爸爸身上的味道和其妻子的味道甚至包括女儿的味道都一样。第二次出现在男主人跟女主人沙发上亲热前聊起来的味道。第三次出现在女主人乘坐豪车时。第四次是致命的，就是在地下室精神失常的人出来杀人后，男主人拿车钥匙味道了他不喜欢的味道。这一种是整个影片的推动点。那种挥之不去的味道是穷人的味道，只有一种洗衣粉的味道，带着半地下室拥挤又潮湿的味道，是种长年累月渗透到身体里的穷困味道；也是让人摆脱不掉的伪装不了的自卑的味道…于是，当宋康昊饰演的爸爸，在女儿被捅伤后跟精神失常者打斗。结果，因为男主的掩鼻子动作，让他恼羞成怒，积怨已久爆发了不理性的杀意。整部电影呈现出来的故事，像九曲十八弯，跌宕起伏，连环精彩，意想不到的镜头和情节像珠子一样镶嵌在电影中。比如诡异的地下室，比如低矮空间里的马桶，比如那块有象征意味的转运石头。也是影片最后，才以自己的视角看懂了《寄生虫》海报中演员们为什么会用白马赛克和黑马赛克挡住眼睛。也许是生活用眼睛看到的和看不到的是完全不同的，生活在白色里的人格生活在黑色里的人在意的东西也是不同的。当两者戏剧化的出现同一个空间，各种悲剧会在不经意间演变着…最佳影片的确很有味道，能在其中看见某种意义上的自己，个中挣扎，让人在不吃力的状态下想的很多。好影片都这样，不强行让你更懂，只让隐约的东西在心里隐约的出现一下，好提醒自己该怎样得到自己想要的生活。

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