上周的《演员请就位》，看得挺让人失望。没黑马、没惊喜、也没什么太抢眼的表现，哪怕是让人忍俊不禁捧腹大笑。总之，都太平，就连一向心直口快的李成儒都开始走peacelove路线了。如果非要说的话，也就剩温峥嵘和黄璐这两位实力派女演员了。这次她们合作出演的是矛盾和冲突性极强，而且深刻反映人性的电影《寄生虫》。这部韩国影片可以说非常经典，连获戛纳和金像奖最佳影片，而且剧中演员的表演，有一个算一个都可以说是开挂般的神演技。所以，挑战这样的经典，并不简单。而在这样的挑战之下，有人hold住了，也有人大失所望。先说温峥嵘，这个女演员在上节目之前，属于那种很脸熟型的。说白了，就是你总觉得在哪看过她的作品，但就是叫不上来她的名字。所以，从名气上来说，她不如靠文艺片在国际上露脸儿的黄璐。但是，从狠劲上来说，她可不输任何人啊。影片一开头，正如底下导演所说，整体节奏混乱，又散又碎，这里有两位青年演员在表演上不成熟的因素，也有经验颇丰的黄璐没压得住台的问题。可是，当温峥嵘一出场，情况立马就变了。当她仰着脖子通过对讲机和黄璐说话那一刻，不知道别人怎么样，反正编辑是真真儿的入戏了。甚至有了和陈凯歌导演一样的感觉，这个女演员有点意思。再往后，温峥嵘每一个动作、每一个眼神的变化、每一句台词的情绪表达，都不禁让人跟着她入戏，那些在别的剧目上跑走的神儿都在这里聚集了。让编辑印象最深的，就是她推开地下室的门，回过头来看向黄璐饰演的角色时，那个微表情的处理，反正编辑当时背后一凉...让人立马就知道这是怎样一个角色，以及她的生活色彩。再到后来，她发现接替她当女佣的这一家子的计谋后，从一个被动者变成主动者，情绪上的突然转变，细腻而到位，让后面的爆发戏变得合情合理。只不过，温峥嵘在爆发戏的处理上，显得有些满。就像陈凯歌说的，感觉这个作品里的她和《梅兰芳》中扮演福芝芳的她，没什么两样。的确，演员演戏容易形成惯性思维，尤其像温峥嵘这样演了20多年戏的老戏骨。“去模式化”在外人看来或许是简单的一句口号，但真正要做到可不容易。好在，温峥嵘身上有着很多女演员不具备的优势，就是对自己“狠”。这种狠，在演完《梅兰芳》时，尔冬升就发现了。他说：“哇，这个女演员好凶啊。”言外之意，除了说温峥嵘的演技够猛，也是在提醒后面准备竞演的同行：请小心了，这可是个狠角色。而黄璐，就是碰上了这个狠角色的人。其实，以黄璐的实力来说，应该可以演得更出彩一些。不说和温峥嵘比，就算跟自己比，也应该越来越好不是？从上一个《82年生的金智英》到这次的《寄生虫》，都没有看到黄璐在演技上给人的那种反差。毕竟，作为以“文艺片女王”的她，来到《演员请就位》不就是为了打翻固有形象，看看自己在表演上的更多可能行吗。赵薇有段说的挺在理，之所以《寄生虫》这个表演没有达到导演们的预期，原因在于作为两大主角，一边表现的很严重，而另一边则是没那么严重，才导致戏搭不上。黄璐饰演的角色，的确不该有温峥嵘那样过重的情绪宣发，但太过平静和理智也无法让观众入戏。黄璐犯的毛病，就是全程表演都太过于平淡，即便在接到了太太马上要到家的电话，面部表情和言语态度上仍没有推到该有的高点。最后，台下的四位导演没有一个人给黄璐发出进组邀请。面对这样的结果，按道理来说，稍微有得失心的演员都会有reaction，可是黄璐依然很peace。当然，不是说peace不好，只是黄璐没有像温峥嵘一样，找到对这个舞台、甚至是对每个角色的那种强烈渴望，也可能因此没有让观众看到“爽”。其实想想，温峥嵘的“狠”和黄璐的“不紧张”，不就是我们生活里常有的两种极端状态么。竞赛类的节目里，好像“狠”更讨巧，当下的时代“狠”学也更容易赢，但是“不紧张”也自有云淡风轻，几位导演的话可能正适合解开这道题，两个人互相融一融，互相靠近一点，戏才会好看，生活也是一样。图片来源：微博、豆瓣，侵删撰文：mango

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