三小时胁制如流水的影象慢慢流动，咱们彷佛感应不到光阴的流失。历经灾难而终于得到救赎的两张面容印刻在咱们脑海，在画面中舞台上的默然当中，也在守得云开见月明的超脱当中。日本片子《驾驶我的车》的着末一个镜头，是从行驶中的汽车挡风玻璃向外拍照的空荡的高速公路。车轮滔滔上前，恰如人的精力全国，而生计亦在陆续进展——这是导演滨口龙介给咱们供应的最精练的启发。

在适才竣事的年奥斯卡授奖仪式上，《驾驶我的车》获患有四项提名，即最好影片，滨口龙介最好导演，最好国际影片和最好改编，最后摘得最好国际影片奖。

领奖时，导演滨口谢谢多家片子制做公司"把我的车带到美国"。

滨口的导演生活亦是如许，在联贯一致的道路上奋不顾身。自年《欢喜韶华》在国际影坛（洛迦诺片子节）初试叫声，滨口龙介迄今为止的三部长片做品皆入围三大国际片子节，并有所斩获（年的《通宵达旦》入围戛纳，年《无意与设想》获柏林银熊奖、《驾驶我的车》获戛纳最好编剧奖）。岁首，《驾驶我的车》成为首部入围奥斯卡最好影片的日本片子，并以四项提名成为得到至多奥斯卡提名的日本片子。而日本片子上一次在奥斯卡建造史书，还要追究到年黑泽明执导的《乱》。滨口龙介以《驾驶我的车》为自身争患有与专家平分秋色的资历。

《驾驶我的车》海报

左上起顺时针：《触不到的肌肤》、《欢喜韶华》、《通宵达旦》和《无意与设想》。

做为国际影坛最受尊敬的片子奖项，奥斯卡原来早已饱受诟病，保守、排外的意识状态使其险些跟不上光阴的足步。而近几年来，奥斯卡成员资历和投票方法的改变给国际片子供应了新的机遇。从韩国导演奉俊昊凭《寄生虫》拿下奥斯卡最好影片，到第一位亚裔女性最好影片导演的降生，“亚洲”这一领域在奥斯卡再也不能被漠视。做为观众，咱们无需对西洋全国一触即发或妄自浮浅，以为亚洲片子产业的胜利该归因于“政事切确”如许。滨口的片子之因而能吸引非日本文明配景以至非东亚圈的观众，全因其对现代人生计境遇的深刻通知。

奉俊昊和滨口龙介在年奥斯卡授奖礼前夜曾有过一次对谈。奉俊昊凭《寄生虫》拿下奥斯卡最好影片，建造韩国致使亚洲片子史书时间。

对话和语言归属于片子的文本一层，

而扮演（act）的职分

在于反映（re-act）。

人是生计的主体，这一话题在文艺做品中永久是中心。滨口龙介做为导演，关于“人”的

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