在走进电影院之前，可能没有一个观众不知道小丑。即使是最不担心的观众也已经沉浸在流行文化中很久了，以至于不知道小丑，蝙蝠侠世界的标志性反派，他标志性的绿头发，红嘴唇，令人神经紧张的笑声。“小丑”在释放之前，由于热情直流风扇致命的玩笑和小丑的起源故事流行的科学，各大网站的早期规划“小丑历史排名”(再一次敢死队鞭尸),和IMDB第四“黑暗骑士”,“小丑”面对的观众是一群合格的球迷，他们已经知道所有关于小丑的角色，许多人仍然可以很容易地引用”所以“严重的”和“糟糕的一天”。

任何关心这部电影的人都知道小丑刚刚赢得了威尼斯金狮奖。作为DC电影宇宙的独立电影，《小丑》，一个恶棍的起源故事，在短期内是一个无与伦比的里程碑。“小丑”如何振兴直流和如何改变未来的好莱坞模式，已经令人兴奋的谈论，但在幕后的电影，导演托德菲利普斯从教学喜剧阻挡金狮奖故事弧出色的人物，故事，主演杰昆·菲尼克斯，提供了足够的一周写的稿件材料给媒体。

他和哥哥瑞凡的关系，他被好莱坞边缘化的经历，他重返演艺圈的经历，甚至他和鲁妮·玛拉的恋情，都被重新介绍给了《小丑》。已经建立了一个期待的观众，海报和预告片会让你惊讶。《小丑》的海报是对人物的特写，在色彩和光线上有一种戏剧性的精确感。

在漫画书中，小丑是从前历史中缺失的一个纯粹的邪恶象征，但小丑的完整预告片刻画了一个贫穷、有血有肉的普通人。这部电影似乎是一个关于回归人物的故事，细致入微，亲密，情绪化，严肃的社会研究，带有悲剧和讽刺的现实主义。“是社会造就了小丑，”这一结论被当作宣传，不露声色地重复着。

围绕《小丑》的还有对其煽动暴力的警告和争议。年，在《黑暗骑士》的首映式上，枪击案受害者的家人公开抗议，在首映当天的许多活动中都有警察巡逻。然而，这些事件并没有降低观众的热情，反而增加了电影《小丑》的神秘感和叛逆行为。

随着一层又一层的元素和标签，小丑已经成为一种超越电影本身的文化现象。但当观众真正走进剧院，坐下来进入《小丑》的世界时，除了广为宣传的元素和可预见的章节外，什么也没有留下。“Thejoker”就像一个事先有太多妙语的笑话，但当它真正被表演出来时，却显示出它的帝汶性。

它看起来像一具空骨架，上面贴满了从别人那里借来的器官，表面上看起来很丰满，但实际上是空的。《小丑》最大的两个问题是直接和混乱。其中一半过于简单和肤浅，对观众可能不理解的内容缺乏信任；而另一半似乎真的有话要说，但不能或不敢详述。

角色：片面的受害者形象，缺乏解释的动机《小丑》是一部严格封闭叙事的人物电影，所有的光明或黑暗都照耀在亚瑟身上弗莱克，卑微的街头小丑，失败的喜剧演员，无法控制地大小的精神病患者。他被街头恶棍和华尔街精英殴打，被同事陷害，被富人忽视，被政府抛弃，被他最喜欢的喜剧演员默里嘲笑，最终以暴力进行反击。

在他的视线之外，他无意中犯下的罪行激起了整个城市对富人和穷人的暴动，小丑的形象上升为暴力的精神象征，以赢得生存。亚瑟有雀斑的人借鉴了马丁·斯科塞斯的《出租车司机》和《喜剧之王》，但《小丑》在角色发展方面做得不够。这种差距反映在创作者对角色的态度上。

换句话说，马丁看待两部作品中主人公的方式与这两个角色看待自己的方式完全不同。观众可以看到，特拉维斯是一个偏执狂，疯狂，被社会边缘化的人，但特拉维斯觉得他是一个英雄，拯救妇女从肮脏。鲁珀特觉得他是一个做正确事情的喜剧天才，而银幕外的观众会感到不安和尴尬。

正是角色和观众之间的这种认知差异真正激发了共鸣和更深层次的思考。

小丑看着亚瑟法立克以完全相同的方式看待自己：作为一个悲剧性的受害者。亚瑟王是无辜的，错的是这个世界，只要简单地把社会放在相反的方向，亚瑟王所有的痛苦都有一个粗略的发泄方向。这种过于简单的自怜是危险的。小丑打开它的大门，并邀请它的观众感同身受。那些具有成功的同理心的人可以自由地参与亚瑟的世界观，但其他观众却迷失了，就像那些在喜剧节目中没听懂笑话的观众一样。对于像亚瑟这样的受害者来说，在影片的前三分之二，他所关心的一切都是非常个人化的。

不像漫画中的小丑是一个混乱的无政府主义者形象，亚瑟这个角色被去政治化和理想化了。所以，当他上了脱口秀节目的沙发，开始为他的课发言并责备时，他发现了一个缺失的环节。一个枪杀了三个富兄弟的小丑引起了全城的骚乱。

这件事本身似乎是一件暴力事件，只能在漫画的背景下发生，而亚瑟在镜头前被迫升华的感觉更是空空如也。在亚瑟杀人跳舞的过程中，观众充分感受到了他情绪的变化，却无法接受他的思想。也许存在感是亚瑟将自己的行为与社会联系起来的动机。存在感是小丑的一个主题。亚瑟所渴望的是被其他人听到和看到。

因此，亚瑟指责社会工作者没有认真倾听。但是这个主题不是很明确，导演似乎在最肤浅和最引人注目的段落中使用了更多的笔墨，更注重情感而非理性。当然，他也可以说一个疯子的行为不需要太多的解释。社会的错误是一种普遍的解毒剂，就像精神问题一样。社会：刻板的阶级对立和模糊的立场。

《小丑》(thejoker)中的高谭市是年纽约的翻版，混乱不堪，到处是垃圾和大老鼠，失业率和不平等程度不断上升。尽管《小丑》中城市的视觉设计非常精致和程式化，但它对社会的描绘却极其简单和基本，没有任何政治和经济元素的细节。

所有的富人都被设计成虚伪的混蛋，他们不关心底层的人。还有什么比安排一群穿着燕尾服的有钱混蛋看《摩登时代》更直接、更明显的呢？《小丑》是一个粗糙的课堂讨论，让人想要回去给《寄生虫》半颗星。

让《寄生虫》比《小丑》更聪明的是，富人阶层从不做任何明显的坏事，但他们仍然受到暴力的惩罚。“朴槿惠总统一家显然没有做错什么”的问题是为了刺激观众去思考阶级对立背后的真正原罪。但《小丑》让上流社会很容易成为真正的目标。

在《小丑的逻辑》中，默里被描绘成一个彻头彻尾的混蛋，他邀请亚瑟上节目只是为了嘲笑他，但我们不要忘记，在小丑的二重身冷漠背后隐藏着一种心理压力尽管韦恩是我们敬爱的蝙蝠侠的父亲，但他是小丑中的一个不知道如何处理人民问题的政客。《小丑》(Thejoker)为所有这些血腥辩护，但却忽略了一群所谓的华尔街精英儿童，他们和被枪杀的小丑乘坐的是同一条肮脏的地铁。

更不用说《小丑》是一部轰动一时的系列电影，它无法与作者和导演的作品竞争，但他们都是三大电影节的赢家。《小丑》之所以如此古怪，不仅是因为这场骚乱与谁有关，还与谁有关。戴着小丑面具，他们的脸是模糊的。现在还不清楚在面具后面的究竟是真正绝望的下层阶级，还是曾经在街上殴打亚瑟的暴徒。

在整部电影中，亚瑟被各行各业的人欺负，被社会群体欺负，甚至被各种肤色的人欺负。他不应该站在任何人的立场上，而只是被赞扬为仇恨富人的代言人。如果小丑的形象在没有他的知识和意愿的情况下被暴徒强迫扮演精神领袖的角色，而他自己是一个为了自己的利益而犯罪的个体，不代表任何群体，那么情节将会更加讽刺和有趣。

另一种模棱两可的处理方式是有色人种。观众不可能不注意到黑人女性角色在影片中，在公共汽车上亚瑟敌意黑人母亲，忽略他的温柔的女邻居的公寓，从来没有仔细聆听社会工作者，甚至最后可能进入雅克罕姆小丑杀死员工，这些黑人女性亚瑟没有足够的负面形象。

在这个精心设计的背后，这个角色的信息是模糊的。《出租车司机》敢于在主角身上表现出种族主义，而《小丑》只是在一个微弱的信号上有所涉险，让人转过身来嘲笑一个侏儒。尽管如此，《小丑》还是被高估了。

之前提到的《出租车司机》和《喜剧之王》已经被视觉风格和故事情节所覆盖，主要演员阵容必须包括在两部电影中都扮演过的德尼罗，以及一些用手指当枪的标志性场景。杰昆·菲尼克斯的《你从未来过》也打断了《小丑》，片中出现了杰昆与年迈的母亲生活在一起的场景，甚至还出现了地铁呼啸而过的类似场景。这些视觉感官虽然削弱了小丑的独立性和原创性，但也不断提醒着人们，小丑的能力是多么有限。

当然，以上表达的这些负面评论其实只是来自超高期望的失望，作为狂热粉丝的妹妹是不理智的退步。小丑的高收视率并非没有道理。杰昆·菲尼克斯的演技是无懈可击的，他可以表演他身体里每一根突出的骨头。

在他的表演中，小丑的笑声变成了令人窒息的嘶嘶声，台阶上的每一个转折，每一步，都成为了情绪和叙述的一部分。背景中大提琴的声音，带着深深的凉意渗透头骨，呈现出超现实的色彩体验，在超高水平的摄影和风景中。

我认可《小丑》的优秀制作水准，认可华金的小金人表现，认同《小丑》作为漫画电影先锋的意义。我甚至无法想象《小丑》的主创们花了多少精力说服华纳同意拍摄一部令人不安的电影，而如今保守的好莱坞充斥着大片和专营权。

除此之外，《小丑》(thejoker)还笑着登上了票房榜，即将进入颁奖季。导演托德·菲利普斯讲述了他如何无法在大银幕上拍出一部喜剧的故事，将电影的自怜搬上了银幕，而社交网络将继续谈论这部电影及其背后的故事。

但我仍然不能像我预期的那样喜欢小丑。正如著名的台词所说：“我以为我的生活是一场悲剧，但它实际上是一场喜剧。”《小丑》是一部社会问题电影，可以像《出租车司机》一样激发真正的犯罪，但最终的结果是一个有点空洞的老故事。作为听众中为数不多的不被这个笑话逗乐的人之一，我很高兴听到更多的笑话。不要像个小丑那样说“你”