近日，观众们期待已久的奥斯卡金像奖颁奖典礼终于正式落下帷幕。

在科比开场的“怀念影人”环节，我们看到了高以翔。

本次奥斯卡最佳男主角是华金·菲尼克斯《小丑》；最佳女主角是芮妮·齐薇格《朱迪》。

《寄生虫》成最大赢家，拿下最佳原创剧本、最佳国际电影、最佳导演、最佳电影四座奥斯卡奖杯，不仅在韩国电影史上实现了“韩影零突破”的历史性跨越，更是成为92年来奥斯卡历史上第一部获得最佳影片奖的非外语影片。

奉俊昊创造了历史，我们见证了历史。捧着小金人憨笑的奉俊昊，已经决定要喝到明天早上了。

《利刃出鞘》官推发文祝贺《寄生虫》拿下今年奥斯卡最佳影片！并配文：“Hishouse.Hisrules.HisOscar.”神级P图太搞笑了。

国际大奖的角逐，电影本身能做到的是提名，其后的角逐就要靠各家公关了。《寄生虫》在宣传期常驻欧洲美国，人家公关是真的没少下功夫。

最佳影片要保证广泛代表性，在这种规则下《寄生虫》获奖可能属于后来居上，同时也证明商业片的确更受大众欢迎吧。

神仙海报！穷人到富人家记得要脱鞋。

影片讲述住在廉价的半地下室出租房里的一家四口，原本全都是无业游民。在长子基宇隐瞒真实学历，去一户住着豪宅的富有家庭担任家教后，一家人的也生活渐渐起了变化。

这家人穷到连宽带费都付不起，Wifi都要蹭别人咖啡店的，怎么可能会在富人面前装富。打扮和语言可以伪装，但气味不行。

每个人身上的味道来源于你的居住条件，气温，衣服更换频率，日常生活习惯，饮食习惯，交通工具等。

穷人一家第一次差点被识破，就是因为富豪家的小儿子对气味极其敏感，他发现：这四个人身上有一样的味道。

也是气味，让社长在最危急的时刻彻底激怒了宋康昊，引来了杀生之祸。

“寄生虫”既迎合了民粹对贫富悬殊的愤怒，又安抚了精英对同一议题的道德愧疚，同时也瓦解了阶级斗争可能胜利的虚妄，被压迫者的短暂成功并不具有道德正当性，所以必然会失败。

这部片子最精彩的是，富人们其实什么都没有做错，夫妻恩爱，儿女可爱，没有出轨，没有暴力，对司机和佣人们也都还行（虽然也很伪善），但怎么还是会招人恨呢？

不同阶级的人都在做着非常合乎自己身份的事儿，表面的善良根本无法成为矛盾的弥合剂，只会让矛盾越来越深。那么当双方的人的都没有错的时候，错的究竟是谁呢？

不过要说这部片子很完美，也不是的，片中有几个剧情明显经不起推敲，略显牵强。所以才会有人说“恭喜寄生虫成为年度最过誉电影”。

主角一家这么精明的人，有着过硬的心理素质，高超的忽悠能力、表演水平，过低的道德底线，以及快速融入富人生活时不露馅儿的经验积累知识背景，他们在之前根本是不会过着这样“贫困”的生活的。

为什么会冒着被发现的风险给前管家开门？屋子里一片狼藉，正常情况下难道不是叫她改日再来吗？

还有为什么会因为躲债而躲在暗无天日的地下室里，前管家刚开始看起来也很体面，两个人一起努力工作总比过这种漆黑且寄生的生活好吧。

豪宅主人是白手起家，难道会蠢到被穷人一家骗的团团转？还有穷人家几次露出破绽，都以富人智商不足掩饰过去。降低矛盾体的智商并不是高明的编故事技巧，也许现实电影的情节本身就比较荒诞吧。

它不是普遍意义上的艺术电影，节奏紧快情节跌宕一气呵成，讽刺荒诞又有黑色幽默。要说它是商业片，它也不缺乏思想深度及艺术表达；说它是艺术片，这种全世界人民各阶层都能get到的紧张刺激，具有世界性和融合性，又不同于普遍艺术片。

有些悲剧，从一出生就注定了，住在地下室的人，可能无论多努力都不能生活在阳光下。光是活着爬上第一层台阶就很累了，哪有力气继续呢？

片中的宋康昊一家时不时冒出“因为有钱所以善良”的论调，哀叹自己的不善都是因为穷，把责任推给外界。但是如果世界如导演所构建的黑暗不堪，那电影中的穷人们如此狡猾恶劣，难道不会比善良的富人获得更多的利益吗？这不就自我推翻了吗？

《寄生虫》的高评分，很大程度上源自大部分底层人民的共鸣和泄愤，但就是因为太直白，才让它没有想象中的超神。导演是想揭露贫富阶级生活的对立和矛盾，批判现实批判社会，但你揭露了这些东西后，有没有给我们思考其他东西的空间？那么多寄生虫的从何而来，到何而去，可惜的是，《寄生虫》并没有。

总之，天时地利人和（奖运真的挺重要），集大成者的《寄生虫》造就了奥斯卡历史，但确实有逻辑硬伤，设计感太强，总给人一种为了什么而什么的感觉。不过奥斯卡就是美国的金鸡百花，区别只在于评委和评价标准，体系不同而已，也不用过度神话。

唯一有一点遗憾的是，日本和韩国在西方社会的文化输出越来越多，我们中国本应最有辨识度的文化，却没有达到它本应扩散和输出的程度。想起《夺冠》里的台词，郎平说，为什么中国人那么在乎一场比赛的输赢，就是因为我们还不够强大。只是可惜了，如今我们身边的轮番上演的魔幻题材竟然拍不成电影……