当前位置: 寄生虫 >> 寄生虫的习性 >> 惊为天人的电影战争片,为何输给了韩国的
第92届奥斯卡颁奖典礼上,韩国影片《寄生虫》成为最大的黑马以及最大赢家,史无前例地包揽含“最佳影片、最佳导演、最佳外语片”在内的4项大奖。
《》不同于一般的战争片,它更像是一部关于:“死亡”的美学意义,这部影片两个字就可以概括整个剧情,即是“送信”二字。
斯坦尼康将镜头将保持“一镜到底”的同时,如同肖邦夜曲一样,平和以对。
其中有两段剧情可以说明这种长镜头和稳定触感,以及死亡的意义。
当汤姆和斯科菲尔德在穿越德军火线时,两人从一个大坑中趟水曲折而过,
镜头先是俯视而下,接着便是边旋转边往下推近。
镜头开始右移,横扫两人跋涉,周围水面上的乌鸦和浮尸,则与远景中的两人形成死亡隐喻关系。
最后,镜头推移着,两人往坡上爬,画面近景中又出现一具死尸,再次将死亡的隐喻再次呈现。
第二段则是,穿过塔楼房间,推移到窗口,并一跃而下。
随之,画面中开始出现丰富的变化。闪光照耀之下,小镇被炸得只剩断壁残垣。
黑暗中,一段闪烁的光芒出现,断壁残垣的小镇有着圣殿般的宏伟和沧桑。
这时斯科尔德的脑门出现在画面中,他开始往前走动。
神秘残酷却又神秘荒诞的场景,让我们沉浸在这战争的惨烈后果中,抛开战争的血腥,俯视这断臂维纳斯的残缺之美。
尽管这种美,很反人类。
这部电影,隐藏的艺术之感和技术感,无疑是取得巨大成功的。战争停歇时,难道,一定是惨不忍睹的?
当:“白骨露於野,千里无鸡鸣”用一种静态审美表达时,除了对战争残酷的解读时,能否以撒旦式的暗黑美学叹息呢?
这其实是导演萨姆·门德斯别样的影像美学。
关于电影中剧情,这里不展开概述。
而《寄生虫》这部电影,揭露上流社会与底层人民生活的露骨对比。
有钱人都没错,他们对待佣人、保姆、司机宽宏大度,真诚礼貌。可穷人不知道为什么,还是一样的恨他们!
影片中两个不同家庭的故事由聘请一个家教开始,拥有跨国科技公司的社长,育有一女,家有一位贤妻良母。住着别墅、生活用品都在代表着这家人,富得流油。
形成鲜明对比的另一个家庭,在一个发散恶臭的地下房屋居住,天气的变幻都会影响到这家人的生活状态,如:外面下着倾盆大雨,屋内则成了小型的河流场地,厕所迸发的恶臭,熏染着这一家四口。
与之相同的另一家人,早期做生意,店铺倒闭,为了躲避债主,两口子住在社长家地下室长达4年。吃喝拉撒在暗无天日的地下室进行着,如同老鼠般的残喘、害怕见到这刺眼的光芒。
剧情安排得紧凑不失趣味,不过这部电影,导演安排的剧情有点敷衍了,富人真的有那么瘦?完全不
从影片角度来说,这部电影在故事以及配乐、角色演技方面,确实很赞,在一个半小时之内,也算是文从字顺般的讲述完这个故事,两个不同阶级的家庭交汇,就像一个此路不通的大叉,反映的是社会等级的无情固化。究竟谁才是被供养的寄生虫?
人性的隐喻,藏着露着,亦不是社会的缩影,好看也不耐看。
可惜了《》,陪跑了一场,中途输给了半路的黑马《寄生虫》。