冬季回望，整个夏天。第72届戛纳电影节主竞赛单元，金棕榈奖的获奖影片《寄生虫》的光芒还未完全散去。二刷《寄生虫》，反而更喜欢去年的《燃烧》。但不得不承认的是，《寄生虫》胜在有反转，戏好看。因此打败昆汀的《好莱坞往事》，同时这也是韩国电影首次获得的金棕榈奖。反观《寄生虫》电影本身，说了很多，其实什么也没有说。因为影片并没有直面最深层次的真相，不敢直面那个终极的问题，只能用“人性”的多变无奈，“戏剧性”的冲突表达，快速潦草地搪塞过去。情节，戏剧反转寄生虫是一种病，穷也是一种病。印象最深刻的，还记得《我不是药神》里张长林说的那句：世界上只有一种病，那就是穷病！这病没法治。影片的主要人物是这么一家子，他们住在半地下室，这里有狭隘的空间，昏暗的光线，打虫药呛的人喘不过气，动辄还有醉汉在外撒尿呕吐。一家人穷到极点，连蹭网都要兄妹俩一起蹲在全家最高处“马桶旁”，这样才能联系到外面，联系到零活儿，比如折披萨盒。一个偶然的机会，儿子金基宇（崔宇植饰演）由高中同学介绍，有机会能够去给有钱人家的女孩补习英语。他揣着美术天才妹妹金基婷（朴素丹饰演）在网吧PS证件，走进了阳光明媚的上流生活。在基宇有气势的忽悠下，女孩对他很有好感。之后第二个情节出现了，这家还有个弟弟，是个自由散漫的印第安控。弟弟喜欢画画，也经常神经兮兮，都源于一年级的一次“闹鬼”，使他的精神心理都受到伤害。这里的“闹鬼”也是为剧情的反转，埋下了影子。既然是喜欢美术，顺水推舟地，妹妹化身为刚从美国归来的艺术治疗师杰西卡。她不负众望，把女主和孩子迅速说服。第三个情节，妹妹用计使司机被解雇，爸爸金基泽（宋康昊饰演）正式上岗。接着是管家一职，妈妈上岗，这一段还是比较精彩。接下来的戏剧性情节接二连三：既然有钱赚，一家人当然要整整齐齐。看到这里，观众都还以为这是一个《小偷家族》式另类的爱的家庭。错了，反转出现。小儿子生日这一天，主人家出去露营，一家人鸠占鹊巢，在豪宅里晒太阳、泡澡、喝啤酒。他们感叹着有钱人单纯，没烦恼，然后就讨论到了自己。他们说，自己就像——蟑螂。电影空间运用冷、暖色调的强烈对比，在烘托气氛的同时，给观众带来反差，突显两个家庭生活环境、生活状态的差距。细节，深入人心朴夫人在给基宇包工资进信封时，偷偷抽了几张钱币出来，却谎称给基宇的工资要比敏赫多得多。敏赫送来石头的时候，说他家中各处都塞满了各种奇石，就数这块最能带来财运和好运，但他的真正意图其实是：这块石头是假的名贵奇石。有个画面，基宇在被水淹没的家中，看着本该沉底的石头慢慢地浮出水面。这可能就是基宇脑袋被猛砸石头，却没死没傻的缘故。只是从地摊这种地方随便买来编个理由欺骗基宇，让他代替自己去当补习老师看着多惠的。为什么选他呢？因为多惠是绝对不会看上他这种穷人的。富人家男主人闲聊说女管家唯一的坏处就是吃两人份的饭，而且小儿子一年级见鬼也是因为女管家老公半夜起来偷吃东西，但女管家却跟主角一家撒谎，说她老公吃的都是自己工资买的。雨夜，女管家脸上的伤，很可能是被她口中老公的追债者所打的，因为她提到“四年了，那些追债者还在找他”，只有逐出豪宅，刚被骚扰才会这么清楚。不得不承认这些细节是必要的，也为剧本的感染力带来质的飞跃。可是在整体的推进上，导演做了太多为了推进而推进的情节设定。回味几遍影片，发现“穷人的味道”这个符号不是那么的完美，有些刻意也没有太起作用。披萨、石头、杀虫剂、虫子、尿尿的男人，以及地下室、豪宅这一系列符号，都没有使用好。不是太生硬，就是太强调，要不就是虎头蛇尾。《寄生虫》里所描摹的上层社会，不应该是这样的傻白甜。那么轻易地相信人，让高二的女儿跟年轻的男性补习老师独处一室；轻易地相信一个又一个的岗位推荐；轻易地相信对老保姆的构陷。仿佛毫无社会经验，同时毫无生活能力，连找保姆这样的大事都需要等司机推荐。一切都好像是那么的顺理成章，按照编剧的思路去发展，可现实呢，哪那么容易。与之对应所描摹的底层社会，也没有这么强大的能力。可以帮人补习英语，可以轻松把调皮的小男孩搞定。可以开车开得很专业，可以做家政让女主人无可挑剔。“底层”之所以是“底层”，最缺少的并不只是钱，而是视野与精力。底层穷困的生活让人没有精力学习，没有精力思考，也很难去筹划未来。所谓“穷人的味道”，不是一种气味，而是一种放弃的绝望，一种无能为力的窒息感。可惜，《寄生虫》表达的太过生硬，通过动作、肢体、语言、氛围，使观者看见，并刻意引导，没有给到独立思考、留白的空间。也许，有人说了：这是戏剧的表现手法，他们有各自的符号。的确，不然怎么能够引起人们的强烈反应，情绪共鸣，继而赢得高票房。这没有错，错的是电影的背后不该只有一种声音。《寄生虫》对底层生活的描述，仿佛又在说：何不食肉糜？导演奉俊昊的进阶之路导演奉俊昊是极其会讲故事的导演，他的电影里没有人能活得高兴。奉俊昊对现实问题的关怀始终如一，《绑架门前狗》中，男主憋屈的生活需要妻子十几年的遣散金换取；《雪国列车》里，后列车厢的人靠吃蟑螂来补充蛋白质；《寄生虫》中，人直接化身蟑螂。这里的寄生虫的寓意：穷人如蟑螂。寄身于黑乎乎的空间，在管道里逃窜，天黑了就出来偷吃主人家的食物，一开灯就四处躲藏，由一个迅速变成一窝，主角家庭确实很像蟑螂，像寄生虫的存在。《寄生虫》成功的将商业和艺术巧妙融合，大众化，但又具有很高的艺术价值，实属不易。《寄生虫》的结局，为何感到一丝希望？有因必有果。为什么他们会这么穷？为什么他们会活在黑暗之中？谁才是这一切的根源？谁才是阻碍穷人追求美好生活的敌人？如何改变这一切？可能就在于影片的三分钟，给出了一丝希望。到影片的最后，有种说不上的感觉。蔓延着悲剧气息的剧情，却孕育着一种喜剧的萌芽。在暴雨袭来，半地下室被水淹之后，全家人不得不去避难所过夜时。爸爸基泽说：人生永远无法跟着计划进行，所以人不该有计划，没有计划就不会出错。这何尝不是一种来自心底的绝望。然而，在影片最后一幕，儿子基宇旁白说：等我有钱，要买下这间房子，等搬进去，我和妈妈会待在庭院，因为阳光真的很棒。爸爸只要从地下室走上来就好了。这一句，又犹如点睛，犹如死灰中的一闪星火：从贫穷到富有，从计划到规划，从暴雨到阳光，从绝望到希望……

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