电影《寄生虫》的故事相当简单，理解门槛非常低。有人称：“恐怕就连六岁孩童也能看懂这电影想表达的严肃社会问题。”《寄生虫》凭什么拿金棕榈？不得不说，它出色的观影体验是拿奖关键。试想一下，戛纳电影节的评审每天至少看4部电影，很多是非常沉闷的，甚至是很“不好看”的文艺电影。这时候他们看到了《寄生虫》，一部标准的类型片，体验到此前几天未感受过的观影爽感，相较之下，不自觉会生出好感。该片从技术上来说，《寄生虫》采用的镜头语言并不特殊，但很多镜头是精准地参与到叙事当中的，视听、故事和主题高度统一。

我们所说的“寄生虫”一般是指一个依附于另一个不同物种而生存的物种。电影中段，金家四口趁朴家人外出时“霸占”豪宅，一家四口在餐桌上畅饮，场面“温馨”，母亲忠淑数落基泽如果见到朴社长会像蟑螂一样逃走，基泽被激怒，第一次感受到了自尊被践踏。而在后面一组低视角镜头中，朴夫妇在客厅熟睡，基泽蹑手蹑脚匍匐逃走的样子和蟑螂一模一样。而当夫妇两被小儿子叫醒，他们居然完全没看到基泽，这表明他们的差异已经相当于一个物种看另一个物种了。

然而更有意思的是之前一场戏的远景镜头，当金家四口与地下室夫妇争夺“手机资源”时，镜头从远处拍过去，就像是几只蟑螂在争抢食物，而富人家的几只小狗们在这时出现，似乎在表达，这两家穷人此刻与几只蟑螂、几只狗没有任何区别。随后，金家的父亲，儿子和女儿从高处的豪宅一路向下逃亡回家，片刻间暴雨倾盆。从远景看，被雨水浸湿衣襟的这一家三口也如蟑螂般狼狈逃窜。

以上这些蟑螂镜头与影片“寄生虫”的文本表达相统一：穷人如蟑螂般寄生于富人家，富人看他们，就如一个人在面对一只蟑螂，两个阶层已完全失去任何对话的可能。理解了“穷人=蟑螂”这一符号对位，我们不难领悟，为什么本片所有的人物都不立体。因为所有的人物都不是人物，都是符号。人物越符号化，越简单，才越具普适性，才越能代表更多的穷人，人物最终是为主题服务。

因此富人的人物设定是同样的道理。把富人拍立体点难吗？不难。介绍下富人的发家史，多拍点富人的日常工作，对于奉俊昊来说，拍这样的人物还不是soeasy。但有这个必要吗？大部分富人都习惯向上看，而很少向下看。这就是富人的共性，将这一共性安放在人物身上，对于主题来说够了。富人家姓”朴“，穷人家姓“金”。

或许我们都知道，朴、金都是韩国的大姓。取这两个姓氏，其实也在佐证，导演表面在拍两个家庭，实则是想拍背后代表的贫、富两大阶级。从影像上，也能明显看出作者的故意为之。富人家在高处，从穷人家过去要不断攀升，路越走越宽，阳光也越好。导演多用低角度的仰视镜头，由下往上升镜头拍。

所以穷人家在低处，相反多由上往下降镜头拍。如本片的开场与结尾两处镜头，首尾呼应，由上到下，暗示着阶级永不能跨越。电影是关于影像的艺术。《寄生虫》用精准的、不炫技的、却有丰富象征性的镜头帮助电影叙事，这是它虽为类型片，却不乏艺术表现力的秘密。