钱就是熨斗，把一切都烫平了——《寄生虫》

一个是金基泽夫妇和儿子基宇、女儿基婷一家四口，这是一个破产的小资产家庭，也是韩国最底层的赤贫无业游民的代表。

另外一个，是同样为四口之家，有一对儿女的朴社长家庭，他们是韩国最富有的人之一，“善良单纯，十分好骗”。

一个偶然的机会，基宇在朋友的推荐下，进入了名流朴社长的豪宅中，为其17岁的女儿补习功课。

脑子灵光的基宇说服了朴社长的妻子，伪造了妹妹基静的身份，成功地让基静也进入了她家，为受过惊吓的小儿子进行艺术心理辅导。

随后，一家人又精心地设局，借女主之手辞退了家里的司机和佣人，让爸妈基泽夫妇顶替。至此，一家四口悉数在朴社长家找到了工作。

朴社长家家财万贯，坐拥千万豪宅。在一个警卫缺职都有个大学生应聘的时代，基泽一家4人全在这里找到了工作，神不知鬼不觉地摆脱了穷苦生活。

原本是两个家庭，却因为这样的依附，仿佛成了寄生虫与宿主之间的关系。虫想要反噬，享受庭院里的阳光雨露。而宿主却建立了泾渭分明的界限，时时刻刻地防备，昭示着无法调和又难以分割的阶级矛盾。

等级之间的鸿沟却难以逾越，生活在暗室里的虫子终将被暴风雨涤荡干净。对立的阶层互相博弈，产生无序与混乱，酝酿出生死恩仇。尘埃落定，一切再恢复了原本的模样。

后来我觉得应该是李善均一家代表的上层人士，但仔细想想，电影中并无相关场景的展示。这一家人虽然伪善，但本心却是善良的，能够获得今天的地位也是靠自己的劳动得来，奉俊昊也并未在电影中过度丑化他们，像女主人的心思单纯和不谙世事更是影片中重点突出的桥段。

那问题来了，既然两方都不是寄生虫，悲剧的根源究竟在哪里？我认为在电影中并没有给出真正的答案，这可能也是导演留白式的创作方式，展现出了浓重的无力感。即电影中几乎每一刻都充满讽刺与力量，但看完之后，我们除了那块象征着欲望的石头之外，再也找不到旁的答案。

这种人与人之间畸形的对抗与社会发展和生存制度息息相关，它看不见，摸不着，却像一个牢笼一般，切切实实存在，将我们每一个人都禁锢其中，除了坐看悲剧发生，我们其实什么也做不了，甚至连思考也抓不到头绪，终究会陷入迷惘之中。

到最后，除了暴力，奉俊昊还是没有给出解决这一问题的方式，这可能也是人类社会存在的痼疾吧，批判可以，但真的很难解决。