故事的展开，始于住在地下室里的一家四口的日常生活。先是儿子用伪造的大学生身份成为了有钱人的家教，一家四口，靠虚假身份，逐步“潜入”了这个有钱人的家庭。儿子幻想着将来成为有钱人的女婿，住上他家的大房子，享受他人阳光下的草地，多么惬意美好，一切看起来是那么唾手可得，幻想中的一切，俨然已经成为现实。然而在一个风雨交加的夜晚，伴随着地下室的秘密被快速揭开，幻想的泡沫迅速破灭，现实变得异常残酷而惨烈。

其次，他们不算传统意义上的底层，他们是“新穷人”，是因失业而落入贫困的中产阶级。甚至包括那些逾界而贪婪的举动，基宇爸爸总是试图和雇主像朋友一样交谈，基宇没有任何心理负担就泡富家女，甚至那些关于气味的嫌弃，那些凝滞的脸、皱起的眉、颤抖的嘴角，那些充盈着所有细节的野心和自尊，有一天，我们也会住上这样的大房子，甚至还有点梦想的味道？而生活在大房子里的富人，同样也有着自己的喜怒哀乐，悲欢离合。

穷人给富人当员工，当保姆，当司机，当家教，也可以赚着富人的钱，过着自己的拮据小日子；富人经营者大生意，赚着穷人的钱，过着属于自己的生活。这个世界就像一个庞大的系统在运转着，大家相辅相成，彼此依赖，又各自分离独立，生态良好，客观自然。而一旦这种对边界的突破和渗透达到了“寄生虫”的程度，性质就变了。这像极了这次疫情中的人类和野生动物的关系。

再者，影片中有很多地方前后照应，又由明暗线交织而成，才使这部影片更具戏剧性和完整性。比如走廊的感应灯、小儿子不正常的言行、朴社长说前任女管家饭量大，甚至影片开头半那个局促的地下室在喷消毒烟雾时开着的窗户。影片最后冲突爆发的时候，之前所有在观影过程中那些你认为莫名其妙的镜头和台词统统都有了归宿，每一个细节都得到回应，可谓掷地有声，给人豁然开朗的感觉。

观看影片过半，我便长吁一口气，心想所谓奥斯卡也不过如此，无非就是讲述基宇一家人阴谋顶替了朴社长家里的所有仆人的故事，但直到藏在地下室的女管家丈夫出现我才发现并不是这样。

我认为不管是管家丈夫这样混吃等死，还是基宇一家人全家用谎言霸占了富豪家里的所有职位，他们都是寄生虫，基宇一家不会因为他们有工作而被洗白，因为这份工作建立在谎言之上。看完影片一句话回响在耳畔——贫穷是原罪，但仔细想想真的是这样吗？贫穷根本不是源头，是什么让穷人一直穷下去才是根本，有些人可能会说生活让他们贫穷，但我想说：可怕的不是阶级固化，是思维固化。