第92届奥斯卡颁奖典礼正式落下帷幕，韩国电影《寄生虫》大获全胜。该片一举夺得最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际电影四项大奖，并且创造了一个历史：近百年来奥斯卡奖上获得最佳影片大奖的首部非英语片电影！甚至连韩国总统都在社交网站上发文祝贺《寄生虫》获奖。

该片导演奉俊昊出生在韩国大邱，年，其凭借处女作《绑架门口狗》而出道。年执导了《杀人回忆》，获得了广泛的赞誉，开始在电影界崭露头角。后来，他又导演了《汉江怪物》、《雪国列车》、《母亲》等一系列优秀的作品，赢得了众多的电影奖项。而这部《寄生虫》，更是将奉俊昊的导演事业推向了最高峰，也代表了韩国电影这些年来取得的巨大进步。

影片将镜头对准了韩国的穷人和富人群体，以一种黑色幽默的表现手法，记录了社会底层的基宇一家，凭借一次偶然的机会，成功地潜入IT公司朴社长的豪宅，以及之后发生的一连串离奇荒诞的故事。

奉俊昊巧妙地捕捉到了社会底层和上层精英之间的一个交叉点，也就是主仆之间的联系。精心编排了一系列令人印象深刻的戏剧冲突，强化了贫富阶层之间不可逾越的鸿沟，暗喻了韩国社会平静表象之下存在的深层矛盾，也表达了他对此无法克制的深深忧虑之感。

他自己也说：“人生活在社会上，理应和谐共生；然而现实往往否定这种自然状态，走投无路的人变成了某种程度上的寄生虫。这不是单一方的责任，贫穷也不是一种罪。”

接下来，我将从现实隐喻、荒诞叙事和象征意味这三个方面谈谈我观影后的感受。

一、穷人抓住稻草拼命往上爬，但是他们狭窄的视野早已决定了失败的结局

基宇一家生活在潮湿阴暗的地下室里，全家四口靠着给别人折披萨盒为生。接不到活，就没有收入，手机停机，只能靠蹭网才能和外界取得联系。影片中，基宇和基婷在逼仄的空间中不停地寻找着WIFI讯号，最后，终于被他们在靠近窗口的马桶旁发现了。

更为神奇的是，他们家的马桶竟然占据了地下室的最高位置。这不啻为一个强烈的暗喻：基宇一家的生活比污秽的马桶还要低级，令人不屑。导演将他们一家抛弃在阴暗的街道旁，甚至酒鬼都可以为所欲为地在他们的窗边小便，故事就从这样一个令人作呕的现实出发，缓缓展开。

靠着折披萨盒赚取微薄的收入并非长久之计，这一根稻草也仅能够勉强维持生计。他们需要更多、或者说成捆的稻草，甚至是一艘大船能够将他们接上岸去。

机会出现了。基宇的朋友敏赫即将出国，临走时前来拜访基宇，推荐他到一个富人家去担任家教老师。

就这样，基宇一家4人利用娴熟的手段和巧妙的安排，成功地寄生在了朴社长家的豪宅里。电影的前半部分，仿佛在讲述一段穷人逆袭上位的励志故事。但是仔细分析一下，我们可以看到，基宇一家的种种努力，并非是一种逆袭，我称之为“伪逆袭”。他们的身份依然是穷人，只是从最底层的穷人上升了一步，变成了有了更好工作的穷人。

基宇他们一旦抓住了稻草，就会使出全力往上爬，只要有人挡在他们前面，就会想方设法清除干净。尹司机和女管家都是无辜的受害者和牺牲品，对此，基宇他们并没有任何的悔意。

朴社长开车带着妻儿出去露营，基宇他们坐在朴社长的豪宅里，喝着酒。金司机似乎有些同情被辞掉的尹司机，基婷随口就说：我们最大的问题是先照顾好自己吧。穷人没有选择，照顾好自己才是最好的选项。

他们在向上“奋斗”的过程中，耍计欺骗了朴社长和他夫人，利用了他们的信任——也就是朴夫人所说的“信任链条”。可是这些手段，只是一些低劣的骗人把戏而已，他们的身上始终贴着“穷人”的标签，直到电影结束都是如此。

当然，导演在片尾给观众安排了一个开放式的结局：基宇梦想努力赚钱，最后把豪宅买下来，让父亲重新从地下室里走出来，全家团聚在一起。

只是，这个梦想，最后实现的可能性到底有多大呢？

二、荒诞的表现在于强烈的对比，这种不真实感恰恰反映出了导演的真实意图

在强调现实主义的韩国电影中，如此荒诞的故事设计也算是一个亮点。

荒诞之所以称之为“荒诞”，是因为观众觉得不真实。但这种不真实又并非不合理的不真实，这种不真实的叙事风格更增强了影片的残酷性，对观众的触动更深。

导演用强烈的反差和对比体现出影片的荒诞感。一边是狭窄肮脏的街道，一边是洒满阳光的草坪；一边是高高在上的豪宅，一边是阴暗逼仄的地下室；一边是靠折披萨盒度日的贫困家庭，一边是日进斗金的富人家族。

我们通常认为有钱人“为富不仁”，但在这部电影中，朴社长一家并没有表现出有钱人的致命缺陷。他们对待下人也没有颐指气使，突破了我们对于有钱人的一贯印象。尤其是朴夫人，一门心思放在儿女身上，独自策划儿子的生日派对，事无巨细，亲力亲为，可谓是好妈妈的楷模。

这样一个几乎没有瑕疵的富人家庭，到最后也落得个家破人亡的地步，让我们不禁思考：这到底究竟是怎么一回事？

而反观基宇一家，从抓住了第一根稻草开始，慢慢如藤蔓一般缠住了无辜的朴社长一家人，甚至做起了反客为主的美梦。计划可谓是天衣无缝，只可惜，计划赶不上变化。在故事后半段的那个雨夜，女管家的出现，将这个天衣无缝的计划给无情地打碎了。

后来，金司机躺在体育馆的地板上，说出了一句很有哲理的话：人生永远无法跟着计划走，没有计划就不会出错。

正所谓：机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。猜中了开头，却没有猜中结局，也许这就是影片呈现给观众的最大的荒诞感吧。

三、象征手法的巧妙运用，推动了故事情节走向高潮

导演在拍摄过程中，也穿插了一些含有象征意味的细节。

1、石头

影片开头，敏赫带着一块石头前来拜访基宇一家，并且给基宇介绍了一份家教的工作。所以，基宇认为是这块石头给他带来了好运，一直将他带在身边。下着暴雨的夜里，基宇三人从朴社长家里仓皇出逃回到家中，家里已经被大水淹没，基宇就带着那块石头来到了设置在体育馆里的收容所。父亲问他：为什么带着这块石头，基宇回答：它一直粘着我。

石头是寄托了基宇情感的道具，他带着石头来到朴社长家里，在和女管家丈夫争斗的过程中，差点反受其害，被女管家丈夫杀死。

最后，这块石头被基宇放进了河中，意味着他将彻底告别以往的经历，依靠自己的力量，而非寄生的手段成就梦想。

2、气味

影片中有一幕，金司机随朴社长回到别墅，朴社长的儿子多颂闻到了金司机和他老婆身上的味道，说他俩身上的味道都一样，和基婷身上的味道差不多。

后来，朴社长也在车中闻到了同样的味道，并且做出了用手捂住鼻子的动作。这个动作，惹恼了金司机，让他感到了自尊受到了伤害。他们一度将自己包装成抢手的专业人士，金司机还自诩为30年驾龄的老司机。可他没有想到的是，在朴社长的眼中，他们只是被雇佣的下人而已，只要他们是被雇佣方，无论赚了多少钱，都不可能取得和朴社长一致的地位。

3、暴雨

影片中，基宇一家躺在朴社长的别墅里，喝酒狂欢，高谈阔论，甚至做起了鸠占鹊巢的美梦。一场不期而遇的暴雨，浇灭了他们刚刚升起的一丝幻想。

大雨淹没了他们的住所，大雨召回了外出露营的朴社长一家，大雨将故事推向了高潮。也正是这场大雨，将两家之间的矛盾显性化。

大雨清楚地告诉金司机：这里不是你的地盘，你应该回到你该去的地方。

导演在安排叙事的同时，在情节中穿插了一些小细节，虽然并不显眼，但是对于推动故事的发展，尤其是故事的高潮起到了很重要的铺垫作用。观众在观影过程中，不知不觉就陷入了导演精心构建的故事陷阱之中，随着画面的不断推演，观众宛若坐上了过山车，一会儿平静缓慢，一会儿高潮迭起，让人直呼过瘾。

四、结尾

影片中还有一些桥段令人印象深刻。基宇父亲第一次驾车接送朴社长的路上，偶尔对朴社长说起你应该很爱你夫人吧。这一句话触犯了朴社长的底线，而朴社长是最讨厌逾越底线的人。在故事结尾处，多颂的生日派对上面，扮演角色游戏时，基宇父亲又说了类似的一句话，这个时候，朴社长显然已经生气了，随即警告基宇父亲，让他知道自己的身份，当作是在工作就行了。

而这段对话也刺激到了基宇父亲，最后，当他看到朴社长捂着鼻子从女管家丈夫身下捡起车钥匙的那一刻，杀机一下子涌了上来，拔刀刺向了朴社长。

影片在结尾弘扬了一把正能量，基宇最终放下了一直“粘”着他的那块石头，他想通过普通人逆袭的通道，赚钱来买下这座别墅，让一家人再次团聚。

奉俊昊导演成功通过一个世人普遍

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