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为了呈现这样一个故事，剧组搭建了影片

为了呈现这样一个故事，剧组搭建了影片中的豪宅、基宇一家生活的半地下房子以及房子周围的社区。所以置景中的很多细节都拥有了为故事服务的功能，比如两所房子都拥有一个主窗，朴社长一家从豪宅的主窗看出去是一片绿植，而基宇一家从半地下房子的主窗看到的是破旧昏暗的街道和时常当街撒尿的醉汉，两家人的生活、这种阶层间的差距以最直观的方式呈现在银幕上。

影片出现第一段强烈的阳光就是基宇踏上朴社长豪宅的台阶的时候，这座坐落在山顶的豪宅充分的沐浴在阳光中；而反观基宇一家的半地下房子，除了从主窗进入的一点阳光，屋子大部分沉浸在在阴暗中；而在豪宅地下室秘密生活的第三个家庭，更是没有一点阳光。

影片出现了很多有台阶和坡道的镜头，基宇在去往豪宅路上的坡道、进入豪宅时的台阶、豪宅地下室向下盘旋的通道以及基宇一家在雨夜从豪宅逃离时一路向下的和阶梯有关的镜头。导演这种看似简单的表现方式却能让观众最直接的感受到存在于两个阶层间的差距和这种阶层间关系的复杂性。这种处理方式会让观众感觉这座城市像是一座以金钱来划分的上下结构的城市，上面住着生活优越的富人，下面聚集着生活困顿的穷人。

为了呈现这样一个故事，剧组搭建了影片

影片讲述了“住在豪宅地下室”、“住在半地下、“住在山顶豪宅”的三个家庭间的矛盾冲突，而影片的最后半地下的男主人刺死了豪宅的男主人朴社长，就像寄生虫一样最终杀死了宿主。但影片的主题并不是简单的探讨”哪个阶层才是真正的寄生虫“。导演奉俊昊通过构建这样一个极具戏剧张力的故事，意在揭露以金钱为标准构建起来的阶级社会下的阶级矛盾——富人因为自身的优越感鄙夷穷人，穷人渴望进入富人阶层而又彼此争斗。

影片的结局暗示了导演的立场：基宇在发现了父亲藏身豪宅的地下室后，决心买下豪宅，一家团聚。正当我以为这就是结局的时候，画面再次回到基宇一家居住的地下室，在窗外的夜色中，他盯着手里写给父亲的信。实际上这里已经暗示前面的团聚只是基宇心中的幻想，他不可能轻而易举地跨越这种金钱体系下的阶层差距。这也正是金钱体系最大的特点所在，人人都拥有美好的期望，却又无法忽视现实走向中的无奈。人们感受得到金钱体系下社会的功利和浮躁，却依然积极参与这个体系的维护和扩建，除非万念俱灰，否则人们不会停止向体系的顶端攀爬。

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