近两年的影视界，迎来了一场寒冬，

然而，有一位亚洲导演，他在基本上由白人主导和政治正确的好莱坞与文艺戛纳，取得了重大的突破，

没错，他就是奉俊昊，他也是近几年最耀眼的导演。

去年，奉俊昊的一部《寄生虫》，

让他拿下了代表文艺片最佳成就的法国戛纳金棕榈，

也让他在“奥斯卡大年”打败了影帝云集的《爱尔兰人》、寡姐的《婚姻故事》、《乔乔兔的异想世界》、战争新概念的《》，

更是拿下了最佳导演、最佳影片、最佳长片、最佳原创剧本四座重量级奖杯。

这看似是奉俊昊一次灵感的爆发，被占有主导话语权的西方媒体接纳，

其实，这也是韩国电影飞速发展的30年中，通过无数电影人的努力之后，一个集大成的突破成就。

从奉俊昊石破天惊的《杀人回忆》，

再到朴赞郁东方隐秘、血色美学之作《X姐》，紧张、刺激，还不乏人性考量的科幻之作《釜山行》，

以及年痛失戛纳，但在国际上刷足了“眼球”，拥有文学延宕感的《燃烧》，

奉俊昊的《寄生虫》，不过是韩国电影飞速发展的30年的一次爆发。

年，紧接着的就是《釜山行2》的十月预订，

韩剧《你的目光所及之处》、《梨泰院class》、《夫妻的世界》也是突破了以往韩剧纯美爱情限制的优质新作，

同人之情、婚姻两性、热血漫画风，题材类型更加丰富多元。

不仅如此，韩剧在世界市场也有着积极的融合，

和网飞合作的《王国》、《人间课堂》，都展现了历史和现实中韩国的困境，

东方宫斗和东方校园都是西方世界难以触及的东方现实。

在世界化的同时，

韩国电影并没有为了走上国际化道路，就一味模仿好莱坞的大开大合，

而是找到了一条既能让西方世界理解，又展现东方特色的风格。

比如《雪国列车》、《釜山行》同样是世界末日、灾难冒险，

美剧中的《行尸走肉》是在孤寂又危险的亚特兰大闯荡，而《雪国列车》则是在一趟拥挤狭隘的列车里来势汹汹。

一般不太大开大合，而是善于在转腾挪移间讲故事，讲人性，讲阶级对立，

顺道在讲讲道理，也不生硬，正是“越束缚越自由”。

奉俊昊在好莱坞的名声大噪之后，

美剧也开始重启了奉俊昊的经典作品之一：

《雪国列车》

美剧版的《雪国列车》不仅仅依托于奉俊昊的电影原作，

还邀请了美国女神詹妮弗·康纳利主演，末日封闭空间设定、女神主演，还没上映就受到了很强的

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