失速的列车

尽管有奉俊昊监制，但剧版《雪国列车》却如同失速的列车一般滑向了不可控的轨道。

在剧版《雪国列车》的第一集中，剧情围绕着一桩凶杀案而展开。主角雷顿（电影版中的柯蒂斯）为了换取统治者对底层人群从轻发落的筹码，成为了帮助威尔福德（列车的统治者）侦破案件的侦探。

按照剧版的故事设定，雷顿将从凶杀案入手，一步步探索前方的车厢，从而为之后夺取列车引擎的革命计划做准备。

相比于电影版《雪国列车》，剧版显然增加了许多原创的剧情。在电影版中，没有谋杀情节，柯蒂斯所带领的起义部队径直杀到逼近车头的地方，而剧版中的起义只突破了一节车厢就被镇压了。

剧版有更灵活的长度来铺开世界观，只是看过第一集后，或许会让人生出“这难道是侦探剧？”疑问。

版本的差异表达

无论漫画、电影还是电视剧，《雪国列车》的核心观点都应该是——阶级斗争。底层人民拽着仅有向上绳索步步逼近阶级的顶层，他们用暴力击碎看上去牢不可破的秩序，自下而上的革命燃烧起暴戾的火焰。

当然，漫画、电影与剧版在立场表达上都有不小的差异。如漫画中男主角并没有领导革命，统治者在面对底层暴动时所做的是将底层人进行割裂，底层人群于是陷入更加黑暗的境地。

到了奉俊昊版的电影中，主角领导了革命，却也发现了列车生态得以平衡的原因，更在最后历经反转心态崩溃，想要彻底毁掉这辆既是希望又带有罪恶的列车。奉俊昊的电影总是与现实进行挂钩，他擅长用荒诞的手法放大矛盾，让观众去直面血淋淋的残酷。

剧版则有些增添多元化视角的意味，导演增加了底层车厢人群形成的原因——他们是因为买不起车票而强行上车之人，又在呈现底层车厢凄惨生活时带出了高级车厢乘客的生活状态与心灵诉求。这种显而易见的多元化视角无疑想让观众去思考列车秩序的与暴动的合理性与非理性。

剧版的多元视角意味着情节上需要有更多的拓展，它必须补足电影版中所缺少的上层车厢乘客的视角。也就是说，电影版中对上层车厢讽刺的画面将不会在剧版中出现。这无疑会在表层削弱电影中一触即发的阶级矛盾，取而代之的是更多辩证视角。

举个例子，原著行使在雪国的列车是依靠“永动机”来实现永恒的运转的，奉俊昊在永动机的基础上增添了小男孩冒险驱动永动机引擎的一幕，从而使来自底层的领袖意识到所谓的“永动”只是一个笑话，它本质上仍旧需要依靠剥削少数人来达成。

到了剧版中，永动机变成了生态平衡。所有人都要为生态平衡服务，列车变成了一个自给自足的小型社会，约束感让所有人都无法挣脱。

这种改变让“人人平平”有了一个可以参照的标准，再加上底层车厢乘客是强行挤上列车的，于是我们可以看到剧版有这么一条逻辑线：底层的涌入影响了生态平衡——他们必须付出更多来弥补过错——人人都是列车的螺丝钉。

剧版更大程度上模拟了真实社会，它并不专注于矛盾与暴力的火焰。但这种变化真的好吗？或许对一部反乌托邦题材的剧而言，是一种画蛇添足。

反乌托邦的存在与表现

无论是原始社会、封建社会亦或者是当代的文明社会，人人平等从未真正的实现过。不管《独立宣言》说的如何好听，不管法律制定的如何完善，只要资源分配产生错位，就一定会产生不平等。

如休谟所说的那样，“假如一切东西都是无限的丰裕，那就不会有自私，不会有不公道，不会有财产权，不会有伦理学。”

柏拉图的《理想国》早已被击的粉碎，空想主义学者的思想永远跟不上人性的多变。法律、暴力、宗教、伦理轮流充当着维系世界秩序的使者。

从赫胥黎的《美丽新世界》到乔治·奥威尔的《动物庄园》、《》，再到扎米亚京的《我们》。每当反乌托邦作品问世，总是如沉重的大锤砸的人们晕头转向。

反乌托邦作品一方面让大众认识到空想主义的空洞性，它用故事将理想形态的社会击的粉碎，让人们从狂热的皈依中解脱出来，去发现与解决更为现实的社会矛盾；另一方面，它又很大程度上承担起反极权先锋军的角色，让人们警惕极权的危害。

如乔治·奥威尔的小说生动的描绘了极权是如何驾驭众生的，“动物生而平等，但有的动物比别的动物更平等”。

到了《雪国列车》，底层的反抗就是反乌托邦的开始。革命的动因是因为自身受到了不公的待遇，所谓的乌托邦实质上存在剥削的一面。

这种由阶级对抗产生的乌托邦拷问构成了《雪国列车》的中心主题——革命。围绕着革命，人性的畸变与制度的缺陷才会被一步步的揭露。

剧版的《雪国列车》没有将立场放在“弱势群体”一边，故而剧版的革命并不带一种天命色彩。当剧版赋予非底层人更多的合理性与多元视角时，反乌托邦的味道就被极大的削弱了。

观众想看的是什么？

奉俊昊的电影不仅在韩国备受欢迎，于世界范围亦不乏拥趸存在。《寄生虫》让他于奥斯卡留名，其背后的一大原因就是《寄生虫》所反映出的夸张阶级矛盾。《雪国列车》固然《寄生虫》那般受人欢迎，但电影的立场却始终没有转变，这也是为什么当《雪国列车》剧版上映后，奉俊昊的电影版反而开始受追捧的一大原因。

奉俊昊在电影中带出了矛盾激化到最终所可能产生的可怕结果，这种结果在《雪国列车》里是同归于尽，在《寄生虫》中是拔刀相对。

换言之，无可调和的矛盾只有暴力一途可走，而剧版的《雪国列车》出现的更多是妥协。

剧版《雪国列车》的革命什么时候会开始呢？