北京安全治疗白癜风医院 http://www.xftobacco.com/index.html不知道你有没有看过这么一句话：其实拨开社会的层层云雾，阶级问题还是会无处不在的，就像我们可见的关系社会。最近有一部电影很热门，叫《寄生虫》，这部影片是第92届奥斯卡金像奖的得主。《寄生虫》就是描绘一种社会现实的电影，或许我们能在电影里找到这句话的答案。电影即是社会生活的缩影。《寄生虫》是奉俊昊导演继《母亲》、《雪国列车》之后又一部批判现实主义题材的影片，不论从它的视听技巧还是电影质量的角度来说，都是值得我们细品的作品。《寄生虫》成为有史以来第一部非英语电影获得奥斯卡的一个原因就是它具有足够的通俗和精彩。光看它的海报就很吸引我的眼球，海报里每个人的眼睛都被一条方形长条遮盖，令这张普通的照片变得不安定，甚至还有些诡异。《寄生虫》仅是一张海报就给观众留下了许多悬念和巨大的信息。比如穷人的长条是黑色的，而富人的长条是白色的，或许暗示着他们的视角是两个方面。寄生虫在国际上足够的受欢迎不仅是宣发的得力，还有着和海报一样艺术且深邃的故事题材。有网友评价寄生虫这部作品不仅是“建筑学”式的影像，更是一篇“社会学论文”。《寄生虫》这部电影是值得我们欣赏的。细品这部电影就能发现奉俊昊导演的独特之处，他善于运用寓言体，而且表现的是超现实主义题材。所以电影里每一个情节和人物都不是简单的组合。比如富人一家和穷人一家，他们是两个鲜明的镜像，两面相似，却有着强烈的对比。富人属于上流阶层，却作的是下流的事；穷人一家属于下流阶层，可是他们却作着上流阶层的美好幻想。《寄生虫》在网络上的评价呈两级分化，有人会问这样的是不是人物形象太过扁平？其实人物作为一种象征，把它的层次减少就能折射出的更大的角度。因为电影时间有限，所以不写实，才能更加贴近现实。宿主和寄生者的尖锐矛盾就是由这样小的切口来反映更深更广的角度。富人一家的单纯是为了更加突显了阶级的矛盾。富人一家作为穷人一家的宿主，看起来是表面上的善良给予，但实际上他们却永远不能平等的站在穷人阶层去思考。就像“百姓无粟米充饥，何不食肉糜？”一样的荒诞可笑。富人也不是绝对的天真，朴太太对于陌生的家教会要求试听，并且在付报酬的时候会故意减少一些；朴先生也会时不时提醒“自己的行为不能掉价，被雇佣者也不应越界”这样一个观点。电影里多次提出“越界”这个词，从我的表面理解就是不要超出工作领域的界限，但其实也是一种阶层固化的象征吧。阶层固化就是资本主义社会的尖锐问题，而韩国就是其中之一。可能这就是奉俊昊导演想要展现的一种现实问题吧。一千个读者就有一千个哈姆雷特其实寄生虫所描述的就是一个通俗的故事，简单来讲就是穷人一家如何费尽心机地寄生到富人的家庭里。我们能看到它浮夸的戏剧表现，也能看到因为戏剧而更深刻的悲剧。电影里有一个精彩的细节，富人的住宅是不断往上坡走的，而穷人的住宅却是一路向下，阶层固化就是富人越来越富而穷人越来越来越穷，走向两个极端。电影里，朴太太的信任链条是通过熟人介绍，而朴先生也是更相信会员制的待遇。富人阶层相信通过裙带关系，相信信任链条，上流社会就互相保护，防止穷人越界。而穷人阶层却只有通过互相伤害来维持自己仅有的生存地位。所以影片中悲剧就悲剧在人与人之间的枷锁。我记得电影里有句话让我印象深刻，朴妈妈说：“不是富人却很善良，而是因为富人所以善良。”难道贫穷真的会使人变坏吗？其实不是的，我觉得是阶层的固化导致人们心里的认知固化。所以当金妈妈发现雯光一家时，就是利用固化的认知去批评雯光一家寄居的行为。其实我们知道，他们是一类人，但都太想逃离这个下流阶层了。这是非常戏剧化的镜头，两家人的立场和语言的刻画特别精彩。两家穷人发现对方和自己一样寄居于富人时，不是相互理解而是相互逼迫，这一前一后的鲜明反差，可以说是很有表现张力了。电影还有个巧妙的地方还在于它的伏笔和铺垫。富人儿子朴多颂的画作，一人吃两份饭的雯光保姆，还有那块浮在水面的石头等等，这些细节都不是凭空插入，而是有前后关联的巧妙设置。特别是富人一家对穷人气味反感的这一细节，影片中超过三次的强调穷人阶层的气味，极具象征意义。这气味也成了压弯金爸爸的最后一根稻草。也许金爸爸的绝望是因连生命和尊严都被阶级划分成两个极端。豪宅里的穷人阶层没有言论自由，得像蟑螂一样苟且偷生。他们全套的学历和身份的伪装，也只不过是寄生关系。特别是在结局，当所有人捧着晕倒的富人而没人顾及躺在血泊中的穷人。其实金爸爸很明白，这不只是一种气味，而是一种阶层的绝望气息，一种无能为力的窒息感。俊昊导演就是尽力去反映他所处的时代，只是以寓言的形式来诉说着这个精彩的时代故事。电影的简介仅仅是冰山一角，故事的层层的反转，整体风格的舞台剧效果，还有结局的巧妙处理确实令人叹为观止。影片的结尾，基宇做了一个梦，他和妈妈衣冠整齐的出现在豪宅，迎接爸爸从地下室里出来。我不知道这样的结果会不会实现，但是在高度的紧张过后，这样的一个和解可能是最好的安排。如果不随着情节思考，只是看了个出其不意的效果，恐怕很难体会主人公的心理变化，更难体会到这部电影的主题深刻。《寄生虫》里三家人戏剧化的故事，是环环相扣，步步紧逼的。其实电影精彩就精彩在它在阶级对立上的生猛表达，特别是暴雨的那一幕，这种落差感是非常强烈的。暴雨的水往下流，淹没了贫民窟，却丝毫不影响豪宅的美景。电影里给出暴徒不愿意出去的理由，他说，“我就觉得这里很舒服”。金爸爸后来也在体育馆里说没有计划的人就不会输。的确，因为本来就没有计划，所以无论发生什么事情都无所谓。石头是电影里一个重要的象征，金基宇说不是他扔不了石头，而是石头一直缠着他。有人说这是改变命运的垫脚石，也有人说着这象征着社会结构问题稳固性，都很有道理，关键是如何解读罢了。电影没有答案，也没有方法论。所以网络上说寄生虫就是奥斯卡奖项的精美答卷，人人都有不同的解答和看法。但是，我相信，尊重电影的人最后也定会被电影所尊重。究竟谁是宿主谁又是寄生者？答案很多，但我认为一种问题都改变还需从根源入手，如果宿主本身没有任何改变，即使寄生者一代又一代的更换，那结局就也很难改变，那究竟何为宿主？导演说，这部电影并没有好人坏人，都是象征性人物。所以寄生虫这部电影不需要我们给出什么答案，但我们必须去面对，去思考。
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