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今年的奥斯卡金像奖，最大的赢家非《寄生虫》莫属。韩国电影《寄生虫》获得了今年的最佳影片奖，成为有史以来第一部获得这个奖项的非英语电影。要知道奥斯卡和戛纳、柏林、东京电影节不同。奥斯卡是对焦美国国内的专业电影奖项，并非是一个全球性的电影节。所以《寄生虫》获最佳电影，绝对意义非凡。脸谱化阶级《寄生虫》不仅获得此次的最佳外语片、最佳导演、最佳原创剧本，还获得了最佳影片奖，这是一个十分罕见的事情。因此，《寄生虫》的导演奉俊昊，被韩国总统文在寅发文点赞，还被传有望成为韩国“五大国宝”。还有韩国网友说，奉俊昊为韩国电影做出这么大贡献，应该免除他的“兵役”。这句话纯属无稽之谈，以奉俊昊的年纪，服兵役大概是二十年前的事情了。《寄生虫》的优秀是毋庸置疑的，在获奥斯卡之前，奉俊昊已经凭此片横扫亚洲各大电影节，拿奖杯真正拿到手软。作为一部成功的商业片，《寄生虫》向电影公司证明了，相较于文艺片，观众们更爱看的，果然还是爽爆的商业片。成功的商业片导演徐峥曾说，很想和娄烨合作，但又怕娄烨瞧不起拍商业片的电影人。这个歧视链确实由来已久，若将电影的商业价值放在一边，考量电影作为第八大艺术的艺术性时，文艺片确实比商业片更胜一筹。但在今年的奥斯卡，终究是商业片胜利了。观众们并不失望，《寄生虫》在拍摄技法上，绝对不是工业化一成不变的模式，在镜头方面有许多考量。镜头语言也是故事的一部分，这一点在《寄生虫》中体现的淋漓尽致。奉俊昊在这部电影里，似乎格外偏爱一块玻璃——别墅的那块落地玻璃。他喜欢使用对比的拍摄手法，这块玻璃被拍了许多次。有拍男主角和影子对视。也有拍小男孩和他的影子。同样的对比手法，还有明暗对比。在别墅的草坪上，阳光照下来，一片光亮一片阴暗。光亮的地方，没有一张垃圾，阴暗的地方则是乱七八糟的景象。人只有行走在阳光下，才会有影子。但在这个画面里，影子在阳光里，真正的人却在阴暗里。《寄生虫》里还有许许多多这样的对比画面，这大概是奉俊昊擅长和喜爱的表达手法。《寄生虫》的精致、优秀之处，并非一两句可以讲清楚。放在年，它确实显得很不错。是一个完整、意有所指、充满荒诞风味的寓言式故事。但和奉俊昊以往的作品相比，其实只算得中等偏上水平，和他至今的巅峰之作《杀人回忆》相比，也差了几分滋味。差距还是在剧本上。一个寓言电影，不需要剧情具有太多的现实性。换句话说，正是因为现实性弱，电影才呈现出寓言的效果。但是这为《寄生虫》埋下了一个隐患，人物塑造方面，陷入了脸谱化的尴尬局面。很多人都会有这样的疑惑，为什么影片里的富人这么傻，穷人这么聪明。按常理来讲，如果一个人能做到三言两语洞悉小男孩的童年阴影，短时间内想出毫无破绽的手段嫁祸以前的司机，这样的心智，早就能使他们摆脱贫困了，何必还等到现在？这是不符合逻辑的一个地方。另一个地方在于，住在别墅里的富人，按设定来看是接受过良好教育，聪明、善于思考，却仿佛被穷人家庭牵着鼻子走。电影在人物设置上过于偏向爽文，大部分观点认为，《寄生虫》的后半部分比前半部分要差很多。无敌奉俊昊获奥斯卡四项大奖后，奉俊昊本人似乎直接在韩国封神了。不仅被列为韩国五大国宝，还有人提议，应该在大邱为修一条奉俊昊街。这种提议实属意料之中。早先《太阳的后裔》大热时，就有韩国商家竖起了“双宋”（宋慧乔、宋仲基）的雕像。可惜随着双宋婚姻破裂，雕像一夜之间变得很尴尬，还影响了广场的生意。作为今年的奥斯卡最佳影片，《寄生虫》真的很不奥斯卡。主创全是黄种人，压根没有白种人的身影，镜头里完全没有西方世界，是一个彻头彻尾的亚洲片。因此，有人发出疑问，这是否意味着奥斯卡正在变得国际化？近年来，奥斯卡奖似乎越来越僵化无聊，口味审美一度让人大跌眼镜，权威性日渐衰落，颁奖礼的收视率也屡遭下滑。去年的奥斯卡最佳影片《绿皮书》争议颇大，除了聚焦种族歧视这一主题外，看不出该电影有任何抢眼之处，最佳影片之称实在是难以令人信服。所以，今年奥斯卡和寄生虫，其实是互相帮扶。“《寄生虫》其实不怎么需要那个奥斯卡大奖，因为它早已满载而归，但奥斯卡急需《寄生虫》，以证明自己能与时俱进。”但是过于强调“国际化”，也可能导致奥斯卡矫枉过正。这让人忧虑未来的奥斯卡会否走上另一条极端道路：一部美国本土的优秀电影，因不够国际化，而惜败于其他外语片。话说回来，奉俊昊确实不需要奥斯卡来证明自己在韩国电影界的至尊地位。迄今为止，被奉为第一神作的韩国电影《杀人回忆》就出自奉俊昊之手，他导演的《江汉怪物》、《母亲》、《雪国列车》也是部部精品。他和宋康昊的绝佳组合，一直为人津津乐道。他二十年的职业生涯里，给出的作品不多，但获得的奖项却足足有好几页。然而这样一位国宝级的导演，却根本不是科班出身。奉俊昊的父亲是一位诗人，大学时奉俊昊读的社会学，是在社团活动中接触的电影，并从此爱上电影。他的处女作是年的《绑架门口狗》。用象征、隐喻、托物言志的手法，他在影片中表达了自己对社会的思考。但是由于电影的表达方式过于隐晦，造成了叫好不卖座的现象。奉俊昊本人也认为，“用杀狗的小事表现过多的思想是有问题的。”这一思考使他的电影创作思维有了转变，到了下一部电影《杀人回忆》时，众所周知他取得了巨大成功。后来，奉俊昊成为了韩国最卖座的导演，更令人羡慕的是，卖座导演奉俊昊，每一部电影都有着极高质量。可以说奉俊昊是成功的电影艺术家，也可以说奉俊昊是成功的影视从业者。在以往的电影界，成功的商人和成功的艺术家似乎是割裂的，大家默认观众们喜欢的东西，必然不会具备太多的艺术性和技术。奉俊昊亲自打破了这个偏见，他在电影界，似乎是无敌的。结语一个顶级导演的二十年，给出了9部由他导演的作品，细细算起来，压根算不上高产。但奉俊昊的每一部作品，都是能“留得下来的”，这使人隐隐觉得，他给出了很多作品。因为人们想到他的每一部电影，都会因其沉甸甸的分量，而觉得满足。有人说，奉俊昊和《寄生虫》可能从此改变了奥斯卡的走向。倒不如说，奥斯卡奖和《寄生虫》在特定的历史转折点相遇，在对的时机碰到了一起。可以展望的是，《寄生虫》夺下最佳影片奖，会让今后的全球电影文化更为丰富。

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