01基宇出生在一个贫穷的家中，和妹妹基婷以及父母在狭窄的地下室里过着相依为命的日子。一天，基宇的同学上门拜访，他告诉基宇，自己在一个有钱人的家里给他们的女儿做家教，太太是个头脑简单又出手阔绰的女人。因为同学自己要出国留学，所以将家教的职位暂时转交给基宇。就这样，基宇来到了朴社长的家中好，并见到了他的太太。没过多久，基宇的妹妹和父母也如同寄生虫一般的进入了朴社长的家中工作。然而，他们的野心并没有止步于此，基宇更是和朴社长家的千金坠入了爱河。随着时间的推移，朴社长家里隐藏的秘密渐渐地浮出了水面……02导演简介：奉俊昊，韩国导演，年9月14日出生于韩国大邱，韩国著名导演、编剧。年，凭借长篇处女作《绑架门口狗》而出道。年凭借惊悚影片《杀人回忆》获得第二届韩国电影大奖最佳导演，届时该片在韩国引起了巨大的反响。年执导动作科幻片《雪国列车》，该影片获得亚太电影节七项提名。年5月25日，其执导的影片《寄生虫》获得第七十二届戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖。这是戛纳电影节首次将金棕榈奖颁给韩国影片。03在《寄生虫》这部影片中，第一个镜头用固定镜头，选取是基宇处于半地下室的家：高于窗户的地面，常常有人撒尿的窗口，悬挂着无法拿出去晾晒的衣服。在室内，则是一家四口无法转身的逼仄灰暗，那个卫生间，就是贫穷的最好验证。交代了这个镜头后，儿子基宇来到了朴社长家：宽大的客厅、酒廊、停车场，巨大的落地窗外，是可以开party的私家草坪、庭院。对于两处空间的叙述，导演运用了对比蒙太奇。贫富差距、阶级差异便不言自明。在电影的前半部分，镜头在这两个空间内来回切换，叙事也就在这两个空间中展开。随着朴社长的司机、管家陆续被替换，基宇一家成功寄生在富人家庭之中，整个过程呈现的是果戈里式讽刺喜剧的结构：一种是工作在地面豪宅与住在地下贫民窟的二元视觉对立建立。如果按照这个节奏将叙事进行完成，它顶多是一部刻意且略平庸的讽刺电影，这部影片的深度也就止步于此。但是，随后电影天才般给出了新的叙事空间：随着原女管家忠淑杀出的回马枪，所有人震惊地发现：在最富有的豪宅里，隐藏着另一个地下贫民窟，那里竟然藏着一只寄居多年的寄生虫！附着在这家富人当中的，是两个寄生家庭！原本的单线叙事突然进入了双线叙事的节奏。因为这一独特且不突兀、极具象征意义的叙事空间的产生，整部电影的叙事可能性空前放大：围绕这个特殊区域，两个寄生家庭发生了械斗、争夺；孩子童年梦魇、前管家食量惊人的谜团也逐渐解开，地面豪宅与地下贫民窟的二元对立的空间被整合到了一起，带给观众非常强烈的戏剧冲突。而影片的半开放式结尾，亦是一大亮点。电影的最后，基宇通过莫斯代码编译的灯光，知道了父亲的位置。他先做了一个大团圆的白日梦，然后写信立誓，要买下这所房间，在草坪里和母亲等待着父亲从地下室走出。进入房间做主人与走出地下室的对比，其实是一组同向却不同形式的戏剧动作，即分别从其他两个贫民区走向富人区，实现阶层跃升的必然途径。对这一家人而言，走向富人区，就能离开原阶层，从寄生虫一样的蟑螂升格为真正意义上的“人”。但很显然，基宇一家人是非常努力的，却在前面的数十年都未能走出地下室，摆脱“穷人”的标签。这个所谓的半开放式结尾，早就在影片的前半部分埋下了伏笔：父亲将会永远住在这个地下活死人的墓中，直到死去；而这一切，他的儿子和妻子都十分清楚，却无能为力。在文艺作品中，强行“生离”有时候是比“死别”更大的悲剧。死别仿佛一盏灯，就此熄灭。哪怕有短痛，也会走出。而生离，才是可望不可及的明明灭灭。虽有希望，但终是绝望。《寄生虫》的悲凉之处莫过于此：穷人的味道是可以被闻出来的，不是你靠近富有就可以摆脱。阶级差异、贫富分化，甚至是比君王之路、时空阻隔、人类科技发展桎梏更难跨越的鸿沟。因为这道鸿沟，一家人永生不得团聚！

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