奉俊昊电影的隐喻性，可以说是他的一个非常明显的特点。为了达到这种隐喻性，奉俊昊电影里的镜头叙事恰恰是失真的，悖离现实的。这样，我们便会在奉俊昊电影里看到一种匪夷所思的影像奇观，一方面，奉俊昊的电影能够给人一种醍醐灌顶、直逼现实的真实感，另一方面，他的电影镜头，恰恰采用的是一种超脱于现实的变形的表现方式。《杀人回忆》中，他能把一部扑朔迷离的真实的犯罪片，给岔到搞笑的气急败坏所带来的人性的声嘶力竭角度；《汉江怪物》这样一部怪物模式的电影，奉俊昊能把它拉扯到美韩之间的相爱相杀的关系。从这个意义上讲，奉俊昊在年导演的电影《玉子》里重新回到了怪兽片的模式，这一点，他是继承了《汉江怪物》的模式设置。那么，按照《汉江怪物》借一个影射美韩关系的套路发展下去，奉俊昊在《玉子》中同样对美韩之间那种你中有我、我中有你但又注定隔阂万重、相爱相杀的关系，进行了更为深刻的揭示。如果我们仅仅以为《玉子》是一部怪兽片、一部环保主义片、一部搞闹的科幻片，那么，未免太低估了奉俊昊向来眼高手不低的拍片策略，更会在《玉子》之后的下一部影片《寄生虫》在奥斯卡奖台上大出风头面前目瞪口呆，觉得不可思议。实际上，《玉子》中有着太多的韩美关系的喻意，这种喻意，与之前的《汉江怪物》一脉相承。而奉俊昊电影之间的互动关系，并不是仅仅只此一例。他所导演的《雪国列车》已经埋伏下了《寄生虫》中人类为争夺资源而生死搏杀的主题，同样，《玉子》在《江汉怪物》的基础上，把怪兽的生存空间，从《江汉怪物》仅仅局限于韩国本土放大到美国与韩国之间的两国跨界领域。因此，我们不妨借奉俊昊的《玉子》来看一下导演在这部影片里表达了什么样的对韩美相爱相杀关系的心理认定与剖析。一、《玉子》中隐喻的韩美之间的密切联系奥地利的心理学家、著有《自卑与超越》一书的阿德勒认为，人的情绪情感是稳定的，隐藏着的，但可以通过梦、记忆、创作折射出来。这样，我们可以通过人的梦境还原、记忆沉淀、创作导向来捕捉他的内心心理期许。所以一部作品实际上就是作者的内心的三D式无死角曝光，我们可以从一部作品中，洞观到作者内心的隐秘的期翼与取向。《玉子》正可以让我们看到这样的折射出导演内心隐秘情绪情感的一部电影。奉俊昊对美韩关系的

转载请注明:http://www.aideyishus.com/lkzp/7251.html