最近，韩国公布了参选第92届奥斯卡的最佳外国语片竞选电影，就是之前获得戛纳电影节金棕榈大奖的《寄生虫》。

这是韩国电影史上首次获得金棕榈奖，并与去年日本的《小偷家族》一起实现了亚洲电影在戛纳的蝉联。值得一提的是，上一部获得戛纳金棕榈的华语片还是年的《霸王别姬》。

此次《寄生虫》的获奖一改过去注重艺术（催眠）的审美风格。（在戛纳节，观影时睡得越久，结束时鼓掌时间越长已经成了一个梗了），现场笑声与掌声不断，反应热烈。

自电影产生以来，就有“商业”和“艺术”无法兼容的定式，但《寄生虫》凭借写实的刻画、丰富的黑色幽默以及直白的隐喻，成功让作品下沉到普通观众也能接受与喜爱。

导演是有被誉为“韩国诺兰”的奉俊昊。奉俊昊起初凭借着《杀人回忆》一跃成为韩国电影界的代表人物。说起《杀人回忆》，被许多影评人称为像《美国往事》一样可以代表一个国家特定时期的伟大作品。

而他的佳作并没有止步于此，年的《汉江怪物》，在怪兽设定的框架下道出韩国底层人民在外交压力和国内困境下的困境。

随后的《雪国列车》和《玉子》都开创了韩国与好莱坞的合作新模式，尽管争议不断，但对亚洲电影来说是难能可贵的尝试。而这一次奉俊昊回归韩国社会，用喜剧化、悬疑化的故事，讲述韩国社会阶层冲突的故事。

资本式的社会电影

在《寄生虫》中，导演并没有着重将矛盾指向任何一方，无论富人阶级、还是穷人阶级都有复杂的动机。来自底层社会的金司机一家，是韩国社会现状的典型：经济不景气，就业机会少，父母双双失业在家；韩国教育的阶层固化，儿子尽管学习能力得到名校朋友的认可，但几次都无法考入大学深造，反映韩国教育的现状，底层的学生通过考试来改变自己命运的机会越来越小。

而富人的设定中，导演明显没有将矛头指向正确的对象。剧情中的朴社长一家，是新兴中产阶级，他们并非出生就掌握巨额财富，而是从头开始靠自己努力打拼出来的。真正抢占大部分社会财富的，是少数财团与依靠地产致富的家族。导演想表达社会贫富差距大，却没有点出真正的富人阶级，而是把矛盾激化在中低阶级之间（电影出资方就是富人，总不能花钱骂自己）由此可以看出《寄生虫》在立意上就存在问题，没有把本质的问题暴露出来，而是激化其他两个阶级的矛盾。

这也是现在资本主义国家中，部分社会题材电影所出现的通病——电影的出资方是资本家，使得导演选择性的揭露阶级矛盾，赚足底层人民票房，穷人骂一骂，释放了情绪继续回归生活，不久便淡忘，改变自己命运的机会越来越小，而富人依旧以财生财，悠然自得。

在《寄生虫》得到金棕榈奖后，大部分的

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