韩国电影《寄生虫》一举获得第92届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片奖，以黑马的姿态成为了本届奥斯卡的最大赢家，虽然这部剧在网上已经被解读得相当彻底了，但还是有一些值得分析的点未被提及。

影片讲述一家四口全是无业游民的爸爸基泽（宋康昊饰）成天游手好闲，直到积极向上的长子基宇（崔宇植饰）靠着伪造的文凭成为富豪朴社长（李善均饰）的家女儿的外教，又相继使计，把自己的妹妹、父亲、母亲陆续地介绍到这个朴社长家里工作，成为了依靠朴社长生存的寄生虫，却又在无意中发现富豪家里还有着其他的寄生虫。

电影里最精彩的反转又反转剧情，就是被辞退管家丈夫把基泽女儿捅成重伤倒在血泊中，基泽压着她的伤口，而朴社长第一时间不是出手相救，却反复催基泽把车钥匙扔过来，医院时，基泽拔刀相向不是凶手而是冷漠的朴社长，剧情之反转，在观众愕然之余，细思则黯然。

在父亲基泽眼里，最残忍的不是前管家丈夫杀害他女儿的事实，而是朴社长见死不救对底层人冷漠的伪善行为。

影片好几处就透露着过相关信息，虽然作为专职司机的父亲和朴社长相处中没有任何正面冲突，只是好几次朴社长提到基泽身上有着和坐地铁人一样气味，而当暴雨把基泽住的半地下室都淹没一家人欲哭无泪，一身异味基泽给朴社长出车，朴社长一边电话一边摇下车窗明显的厌烦和鄙视表情，深深印在基泽心里，而这种特殊味道正是底层社会的味道，是穷人的味道，这就是最后为何基泽情绪失控根源，也是冷漠自私朴社长见死不救行为给自己招来了杀身之祸的结果。

近几年来，激情犯罪成为大众热衷讨论的社会问题，所谓激情犯罪，在西方犯罪学中被认为是一种挫折攻击型犯罪，是指当事人在绝望、暴怒等剧烈情绪状态下实施的犯罪行为。它缺乏明显的犯罪预谋，并且犯罪的发生与犯罪人消极负面情绪的长期积累或者被害人的刺激有着直接紧密的联系。

影片双重式激情犯罪把人性和社会阴暗面呈现得真实到残酷，引人深思。一是隐居在朴社长家里不可见天日的深层地下室里的被辞退管家丈夫，一直以来苟且偷生无世无争，当基泽一家无意害死了他妻子时，奋然反抗，手刃多人。二是生活在底层社会的父亲基泽，长期忍受生活重压，被人歧视，女儿面临生死边缘无人施救时，刺激他做出异于常人举动。

结尾

对影片几点困惑，以下纯属本人观点。

一、《寄生虫》片名把基泽一家定性为依附在别人身上，不劳而获群体有失偏颇。何为寄生？寄生关系就是两种生物在一起生活，其中一方受益，另一方受害，后者给前者提供营养物质和居住场所。基泽一家虽施计骗取了各自的工作，但在各自的位置上一直非常卖力工作，并未对朴社长一家造成任何伤害，反之还为解决了朴社长一家了生活、学习之忧，与不劳而获的寄生虫还是有天壤之别。

二、住在廉价的半地下室出租房里基泽一家四口均为无业游民，除了长子基宇，其他三人接受的教育程度应该不高，但在实计撵走朴社长前司机和管家时，每个人无论是手法还是心机都酷似谍战片中特工，提取桃子绒毛制造过敏源，偷拍照片搬弄是非，一家人配合的天衣无缝。

而本来游手好闲父亲稍加指点就开得一手好车，母亲一进豪门就能烧得一手好菜，让朴社长一家都赞赏有加。难免会让人疑虑，这一家子凭借如此智商和情商完全可以让自己过得衣食无忧，何以几十年来一直住在随时有人朝着窗户小便半地下室房子生活。

瑕不掩瑜，《寄生虫》这部充满活力和掌控严密的电影，风格从开始喜剧，逐渐转向悲剧，到最后精彩的开放式结局，还是带给影迷们无限遐想。