韩国电影在东亚电影圈算是能打的了，有好演员，也有好剧本，观众就算再不济，也该被喂出一个还不错的审美来了。然而，韩国电影虽然能打，但放眼现实中的东亚，真的是除了中国没一个能打的了，就连日本也不例外。再回到韩国电影，之所以它们这么能打，电影题材受限小是原因之一，但更多的原因是韩国社会的黑暗魔幻，也只有这样才能造就出那么多探讨社会与人性黑暗的电影来。这对韩国电影圈是喜讯，对韩国现实无疑悲剧得很，这就很像是《寄生虫》中的那种喜剧与悲剧共存的状态了。

其实东亚每一个国家都有各自的魔幻现实，家家不同，各自成风，对韩国而言是什么呢？朝韩问题？这是韩国电影的看家主旋律，《寄生虫》这种和朝鲜八竿子打不着的片子依旧能插播进这种主旋律，也算是编剧鬼才了。但是朝鲜问题显然不是韩国现下的社会主要矛盾，不然他们早就开战一决生死了。《寄生虫》反映的韩国社会的主要矛盾就是贫富差距问题，以及由此引发的一系列其他矛盾。韩国也算是一个特色资本主义国家了，财阀政治让韩国总统成为资本主义大统领之耻，听说文在寅最近也要下台入狱了？真是个不新鲜的话题，也真是个让人笑不出来的笑话。

韩国明星雪莉的死讯昨天刷了屏，让人不禁想起张紫妍的案子来，两者当然很可能不是相同的原因致死，但张紫妍的案子所牵涉的就是韩国财阀的冰山一角。世人都在吐槽朝鲜的情况，殊不知韩国与朝鲜又有何不同呢？不过是一个姓金，一个姓李罢了。在韩国生存，也许没有大家想象的那么简单，而《寄生虫》则明明白白地告诉了我们在韩国生存是多么的艰难。

《寄生虫》的开篇就很难令人理解，为什么有手有脚的一家四口竟然落魄到那般处境，找个工作赚个基本生活那么难吗？对，就是那么难。电影中段透露了一个数据，“一个警卫职缺，都有个大学毕业生应征的年代”，就业难度由此可见一斑。当然了，我们有理由相信，那个警卫职缺很可能指的是大型的会社公司里的职位，毕竟在韩国已经没有中小企业生存的空间了，在大财阀的联姻垄断下，韩国哪还能有中小企业的活路。

《寄生虫》前半段的“薅资本主义企业家羊毛”薅得越欢乐，杀熟杀得越过瘾，就越能反衬出后半段的残酷剧情。金司机为什么要杀朴社长？对方人不坏，还有点天真的二傻，是个好大腿，金司机本分地当个挂件也是可以的。那为什么忍不了？因为人家讨厌穷人味儿啊！人家上流就是受不了你下流的味道。没人关照的自尊心，总是像不定时炸弹那样危险性十足。

这片子的导演真是对上流社会一无所知，至少是对像朴社长这种层次的上流社会理解地不到位。那么大的一所豪宅，就只靠户外的摄像头安保？是不是有点太瞧不起富人们的智商了？好歹人家朴社长开的是家科技公司，这点心眼儿该有的吧？特别是对夫人智商的飘忽不定真的很无奈，既然能有克扣家教的小手段，竟然却还像个天然呆活到了最后，真是看不起有钱的女人。

一场大雨既富有戏剧性，也充满了强烈的对比效果，但又能如何呢？《寄生虫》拍得再有话题性又如何？对于韩国的财阀阶级来说，不过就是“你们开心就好”。这种“你们这些人看不惯我们，却又不能拿我们怎样”的姿态烙印在每一部韩国反应社会黑暗的电影背后，所以韩国电影救不了韩国人，凯文老师的那个计划，em……继续做梦吧，梦里什么都有，或者去拍电影吧，电影在韩国怎么编都行，反正然并卵。