当地时间年2月9日，第九十二届奥斯卡(92ndAcademyAwards)颁奖典礼于洛杉矶举行，各个奖项名单尘埃落定。

华金·菲尼克斯凭借《小丑》摘下最佳男主角大奖，曾凭借《冷山》获得第76届奥斯卡最佳女配角奖的蕾妮·齐薇格通过《朱迪》二次夺得小金人。

然而谁也不曾想到当晚最大黑马确是奉俊昊执导的电影《寄生虫》凭借这部反映现代都市首尔贫富差距问题，对资本主义和阶级社会的讽刺批判，一举拿下了包括最佳导演、最佳编剧、最佳国际影片、最佳原创剧本在内的四项奥斯卡大奖。

韩国导演奉俊昊的《寄生虫》是一部黑色喜剧惊悚片，故事发生于韩国首尔阶级地位悬殊的两个家庭中的故事：寄托贫困家庭生计希望的基宇去IT公司老总朴社长家应聘课外教师，通过与富人家庭的接触，萌生出了寄身在这个家庭的念头：妹妹基婷去当美术家教，无业游民父亲基泽去做社长的司机，妈妈则去给这家人当保姆。最后，一家人得以成功偷天换日寄居在上层家庭中，他们暗中窃喜，趁主人不在，享受着这偷来的时间狂欢。奉俊昊用艺术的手法深挖凸显了资产阶级贫富差距所导致的阶级仇恨。

导演奉俊昊用写实的黑色幽默讽刺穷人一家就像是在道德边缘性质寄生虫，附在富人家中的吸血鬼。可怜又可恨，其实一直以来，奉俊昊的影片的主题和影像风格都具有明确的作者性，看他的电影或多或少能够感受到他的风趣个性。这种风趣以同类型片为载体，从社会事件、群体心理取材，通过节奏明快的电影语言表达出来，兼具娱乐、讽刺和反思，有着难以掩盖的作者意识。

就如同美国媒体IndieWire评论说，“奉俊昊本身就是一种电影类型”回观奉俊昊的作品，会发现他一直在审视着韩国的身份，时代之伤、民族之伤、人类之伤。思考、苦恼着人性中非常模糊与脆弱的善恶之界，也就是戏剧情境中加害与被害角色的随时转换的可能。他的作品中集合了“最”韩国的人物、情绪和当地幽默，是被公认的韩国电影的象征符号。在他的导演生涯中所拥有的作品同比之下并不多，但每一部都能发现他对显示认识的深刻和他对电影所变现的独特见解。

年奉俊昊凭借《绑架门前狗》开始初登商业电影舞台，虽然票房不尽如人意，但其独特性开始被广泛认知。

的第二部作品《杀人回忆》一举成为当年度最受瞩目的电影，票房、评论两丰收。

年，奉俊昊的《汉江怪物》成为历代票房榜首，观众人数高达万名，开启了韩式大片（blockbuster）的新特色。

年奉俊昊的第四部长片电影《母亲》上映，该片气质沉郁，比前作都更接近于艺术片，被韩国评论界盛赞为最具奉俊昊艺术品味的作品。

年奉俊昊的电影《雪国列车》用末日的背景，用经典的“反乌托邦”模式反映当代社会的问题，奠定了他在韩国影史上的不朽地位。

奉俊昊通过电影的形式对社会及人性问题的

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