从未统计过自己到底看过多少电影，感觉挺多但又觉很少。回忆最早看电影应该是暑假时，烈日炎炎和村里小伙伴们在河里游泳完仍然无法解暑，就有小伙伴提议到她家看电影。那个时候是通过DVD来看电影的，前提是要在店铺里去租光碟。因为她的父母也喜欢看就给她租了不少光碟，我们在河里耍完水几乎每次都去她家看电影，影响深刻是香港电影，各种鬼片，僵尸道。。。那些阴森的发蓝发绿的画面，什么鬼压床，鬼骑肩，就在我写的这个片刻背脊都发凉，因为这些电影让我在小时候以至于长大后晚上无灯的情况下都不敢独自一个人。随着电影看的越多，知道僵尸啊，鬼啊都是假的，也就没有那么害怕了。但这3部电影看完之后让我有一种挥之不去的感受：深沉，阴郁，沉重，窒息。分别是《饥饿站台》、《寄生虫》、《雪国列车》。从结果来看悲剧的《饥饿站台》，开放结果的《寄生虫》，以及算得上收尾为喜剧的《雪国列车》。之所以想把对这3部电影印象深刻，思而不得的地方写出来，也是抱有一种如果我能够表达出来是不是那种强烈的压抑感，窒息感就会减弱一些？又或者如果我能表达出来是不是也就能慢慢想的明白，也就不会郁闷了？《饥饿站台》中有不知道的场景用意：

为什么监狱要设置为层？

那个小女孩是不是真的存在？

那个找孩子的女人角色设定是在讲述什么？

为什么还有男主睡觉时意淫找孩子的女人的场景，这代表啥？

《饥饿站台》中印象最深刻内容：

6层的时候，黑人想要上去，结果上面的人表面答应了他，结果等他快到达5层时，上面的人直接朝他的脸拉了一脸屎，画面真的就这么拍出来的；

男主吃人肉时的画面；

越往下层，剩下的是骷髅，甚至越往下连人的骨头都不剩的画面

差不多就是这些，果然表达出来之后压抑，恶心的情绪似乎真的有缓解。我理解这是一部讲解阶级固化的主题，如果说视频里最后男主到达第层之后有一个出口，他真的走出去了，那其实整部剧还是给了观众一点突破阶层的希望；但看起来那只不过是主角临死之前的一个幻觉而已，表达的是理想是突破了，但现实却坚如磐石的无法动摇。《寄生虫》，最开始听到这个名字就感觉像是美国拍的什么恶心恐怖片，比如什么外来物种寄生到人体发生变异，然后大肆繁殖残杀人类，最后来一个超级英雄将外来物种制服，拯救了人类。但当开始看时，才发现是韩国电影，韩国最多就是使用攻心的音乐，昏暗的视觉，再来几个跳大神，鬼神巫术之类。边看边猜想哪里会出现寄生虫，可当看完之后才发现整部电影本身和真正的寄生虫一点关系都没有，但却自始自总都在讲寄生虫的故事，恍然大悟又深陷压抑。印象深刻挥之不去的画面：

只不过下了一场暴雨，对富人来说一个进口帐篷都能安然无恙。

与之形成强烈对比的底层人民，家里雨水漫灌，毫无容身之地。

最恶心的画面是水管爆了，马桶看起唯一没有涨水的地方，女主坐在上面躲避，可突然马桶也因为堵塞开始处喷出屎，喷的女主一身。

穷苦人民一家以为主人去露营不会回来，于是在人家家里开起了party，疯狂享受，好巧不巧富人因为降雨临时返回，他们一家最终躲在客厅的餐桌下面一声不吭，被迫看着听着富人和妻子在沙发上ML。

避难地下室居然还居住着一个人，日复一日，不见天日。

这是一个讲述阶层，穷人寄生到富人家的剧情。嫁入富人家的妻子更像一个高级保姆，生儿育女，在家也没有太多的发言权和主见。想攀高枝的男主总归还是愿望落空。门当户口其实是亘古不变的道理。说到这里其实还是要自强不息，自强自立，为父母争光，为孩子做榜样，努力让自己成长。故事的结局是儿子发誓要凭借自己的努力买下那栋房子，救出居住在地下室的父亲，这当然是剧情留给结局的一个开放性希望，但现实能不能实现真的很难说，我认为很艰难，但有希望总比无望好。《雪国列车》虚构了一个人类面临灭绝的未来，地球冰封，幸存的极少数人类在不会停止的火车上环绕地球，因所在车厢不同而被划分为不同等级，底层的人民一直想造反，一次次的掀起暴动，一次次的失败，最终在主角的带领下终于有希望终结列车创始人威尔福德的统治，而这一切不过是一个统治者精心设计的圈套。《雪国列车》不明白为什么要设定的场景：

为什么选定一个孩子作为发动机运转机器

选择一个孩子作为发动机，主角救出了小孩，结果他又自动下去继续运转发动机，这个场景的设置百思不得其解。

雪国列车作为阶层极端分化的一个剧情，相比前2部电影，情绪上行动上要积极主动许多，加上故事最后的结局是外面已经不是极寒世界，雪花在飞舞还有北极熊，这说明温度已经适应人类生存，发现了新的大陆。

一时想不明白，在脑袋里反复打转转的事情，与其任由它在思绪里绕又绕，不如表达出来，果然轻松了许多。对于百思不解的场景设定就暂且放一下，总有一天会明白的。即便一直都不明白，那就不明白好了，又有什么呢。这或许就是放下执念。

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