影片讲述了穷人与富人无法跨越的阶级鸿沟，在身份设置的二元对立上，导演也用“空间”这一概念，将两者区别开来。导演在人物生活的空间属性上，设置了地上——地下（半地下），大——小，明——暗这样的对比关系，以此来表明身份的区别。富人生活在明亮，装潢富贵，空间宽敞的别墅之中，而穷人则生活在昏暗，家况清贫，空间逼仄的半地下室内。电影开场的第一个镜头导演使用低机位的视角，即向观众表明了人物的生活空间与揭示了人物的社会地位。

同样以生活空间区别身份属性的手法在《金陵十三钗》中也有同样的运用，妓女们被安排住在教堂的地下室里，而教堂里的空间则被赋予给年轻学生。电影中展现富人的空间是以基宇的到来为前提，导演设置基宇来到富人家做家教老师时，运用跟镜与摇镜来突出两种人物的生活差别，首先是跟镜头展现基宇逐渐向上迈进，而后是摇镜头充当基宇的视角观看这座高级别墅，它阳光充沛，不像自家那样阳光只能照射在地表，鲜少有太阳照射进屋内。另外的寄生一家更为窘迫，空间进一步压缩，人物生存在常年不见日光的密室内，仅在晚上出来“觅食”，人物完全被剥夺“人”的生活属性，成为人类族群中的“他者”。

区域空间

电影的放映尽管是二维的，但电影故事的讲述是以三维的方式呈现的。所以，为了在二维平面上体现出三维的生活真实感，导演往往会丰厚其影像，其做法就是使画面具有层次感，这一做法往往采用景深镜头加以实现。所谓景深镜头，就是在画面中安排前景，中景，和背景，造成画面立体感的同时，不同位置的人物之间也存在着不同的关系。在电影中，人物所占画面空间的大小不同，以及位置不同，都代表着一定的权力关系。

电影中关于朴社长的出场描写即体现着人物的权力，该人物的出现，即占据着画面的中间位置，且画面占比空间大，一般而言，主导性越强，拥有的空间也越多。由于阶级的区分，朴社长的出场画面空间几乎不与基婷共享，导演以正反打的形式呈现两人的交谈，并保持着社会距离。除此之外，在别墅地下室，两个家庭相遇时，导演同样使用正反打的形式来表现双方的权力区别，由于原管家掌握了基宇一家的秘密，并录下视频，这时的管家一方占据着权力，双方分别各自享有一个画面空间，表示两者之间的对立冲突，但由于此时的管家才是权力的中心，所以管家不断入侵基宇一家的空间，管家握着的手机侵入基宇一家的空间，成为画面的前景，并逼迫基宇一家向画面背景走去。

社会空间

电影获得韩国历史上第一个奥斯卡大奖，并为韩国当地带来了巨大的社会影响，有报道称韩国政府因为电影所触及的社会问题，改善了韩国半地下室居住条件。尽管影片对韩国社会的描写着墨不多，但以基宇一家为典型代表也在一定程度上表现着贫富差距大的社会问题。基宇一家生活的区域属于相对贫穷的集中区，那里不止基宇一家半地下室居民，居住条件差，环境昏暗破败，有醉汉半夜喝

醉随地小便。这些勾勒出了下层阶级生活的社会图景。导演在描绘暴雨之夜更有象征意味，基宇一家大雨之中偷偷逃回家，住宅区到处都是大雨冲出来的杂物，污水遍地都是，邻居们忙着将自家的污水排出屋外，人人自顾不暇，夜晚所有受灾的穷人就睡在体育馆内，画面饱满而又逼仄，这就是穷人的生活状态，而富人则是在温馨的家中睡眠，安逸又舒适，这样的一动一静，就表现出两类人的不同生活状况。

结语

《寄生虫》突出了阶级差别，贫富问题，在导演奉俊昊另外一部影片《雪国列车》中，贫富与权力，阶级的关系一样在空间营造上有所表现，如低阶级者只能生活在最末尾的车厢，空间昏暗邋遢又狭小。然而对于影片的故事文本而言，在叙事上有过多的巧合，从故事的整体性表述来看不尽完美，每个人对电影都有着不同的评价，从主流评价来看，《寄生虫》同样存在可取之处。