韩国电影《寄生虫》包揽了本届奥斯卡最佳影片、最佳导演和最佳原创剧本三项大奖，导演奉俊昊一下子正式升级为国际知名导演。有人说，这部影片标志着韩国电影和电视剧一样整体影视业的崛起。

《寄生虫》的故事简单地说就是两个世界、三个家庭在同一空间的遭遇和冲突。一家穷人本来住在破屋陋室之中，通过自己的“努力”和运作进入了上流社会人家的别墅，这个别墅里还一明一暗地住着一对寄居的夫妇，而主人朴社长是真正的富豪中，这个富裕之家配置了司机、保姆、厨师、家庭教师各一名。

冲突首先发生在2个穷人家庭之家。当朴社长一家外出的时候，基宇一家第一次真正地放松着占领了主人的房子，在宽敞的客厅里喝着威士忌、品尝着美食，畅想着这就是自己的家，或者是亲家的家。正在此时，被解雇的前任保姆回来，才暴露出这栋豪宅的惊天秘密，原来它有个很大的地下室，前任保姆的老公在这个暗无天日的地下室生活了4年，当雯光最终发现基宇一家通过欺骗而寄走了她的生活，矛盾和冲突就发生了，但此时的冲突还没有升级到伤害身体的程度。

最终的冲突在朴社长儿子多松的生日宴会上爆发出来。雯光保姆的丈夫大开杀戒，女儿基婷被刺死，多松吓晕。当朴社长捏着鼻子去捡地上沾了血迹的车钥匙时，金基泽彻底被他一个下意识的鄙夷表情彻底激怒，他拿起餐刀毫不犹豫地刺入了朴社长的心脏，而释放之后，他也彻底地失去在富裕生活中的位置，彻底地走进了那间地下室。

两个多小时的影片非常紧凑，整个场景的活动范围不是很大，基本上就是朴社长的家里、金基宇的家里，以及有限的街道，导演奉俊昊在这个构造的微型生活舞台上，浓缩了丰富的社会生活和阶级现况。金基宇一家四口都没有工作，靠叠快餐盒获取微薄的收入，他自己本人考了四次都没有考上大学，除了欺骗之外，似乎并没有什么途径来实现阶层的跃升。前任保姆雯光的老公创业失败，欠了一屁股债，为了躲避追杀而到了地下。朴社长代表着韩国的垄断经济阶层，现实中像三星、LG、现代这样的大财阀已经主宰了韩国经济命脉。

有人说朴社长所代表的阶层是最大的宿主，他漂亮的妻子其实也是“寄生虫”，不会做家务，做饭难吃，他们夫妇两人为穷人们提供了寄生的机会，但是反过来，他们一家的吃喝拉撒也要靠穷人照顾。在穷人看来，这些富人比较天真和善良，因为他们没有穷过，所以不知道穷人生存的艰难。走出别墅，朴社长也要寄生在国家的机体中。这似乎有点刻薄，但现实就是如此。

韩国因为国土面积不大，各种自然资源又比较紧张，所以生活成本较高。去过韩国的人，都知道那里的吃住，特别是首都首尔的街道和房屋都比较拥挤，拥挤的程度可以从影片中无处不在的昏暗的光线、狭小的半地下室、略高于地面的半高窗户得到提醒，这种生活很朴社长一家“谈笑有鸿儒，往来无白丁”的生活相比，一眼看过，就会把自己带入一个十分压抑的氛围里。

显然，《寄生虫》里用最直接有效的财产地位象征——房子的大小、色彩、明亮差距将贫富对立刺拉拉地展示在眼前，蜗居，豪宅，从别墅、半地下室到地下室，影片中的三处“房子”象征着三个阶级：上层、底层、最底层，角色住在那里，向那里走，高低立判，无法自拔。

《寄生虫》聚焦韩国的社会现实，直击贫富分化，借助三个处于贫富两端的家庭展开的一场戏剧性冲突，向我们传递了穷人与富人之间不可逾越的阶级鸿沟，穷人与穷人之家不可避免的生存竞争，最可悲的是，影片里的人物不管穷富都是本性善良，甚至有点乐观开朗。

这个电影牛就牛仔，它在国际上斩获奥斯卡大奖后，今年的2月18日，韩国首尔市政府宣布将拨款为户住在半地下室的家庭改善住房条件，包括改善供暖系统、更换地板、安装空调等基础设施，每户家庭最多可获约1.9万元人民币的资助。不得不说，这种梦想照进现实的稀有案例，至少会给一部分人带来些许慰藉。

最后，《寄生虫》里的角色，你最喜欢哪个的表演呢？